Constelar – Mapas de Personalidades

→ Personalidades. Gente cujo mapa vale a pena entender. Perfis biográficos e análises astrológicas.

Quíron, Peixes e a ferida aberta dos anos sessenta

28/02/2018 por Vanessa Tuleski

O simbolismo de Peixes e do asteroide Quíron, que está associado ao mito de uma ferida que não cura, estão presentes no mapa dos nascidos nos anos sessenta. Um deles, o cineasta mexicano Guillermo del Toro, conseguiu traduzir as polaridades amor e inocência versus tirania e destruição no belo filme A Forma da Água.

A porção Peixes de cada um de nós

O homem-peixe do filme A Forma da Água não é apenas uma fantasia do cineasta: todo mundo tem sua porção Peixes em alguma casa do mapa.

Em algum lugar do seu mapa, você tem o signo de Peixes. Ele estará no início de uma Casa Astrológica, e nos assuntos governados por ela você manifestará características deste signo. Por exemplo, se você tem Peixes na Casa 4, da família, você será mais emotivo e sensível neste âmbito. Mas se Peixes ocupa a Casa 6 do seu mapa, será no cotidiano e na saúde que você viverá sua porção Peixes, sendo menos lógico e certinho no dia a dia do que alguém que tenha Capricórnio nesta casa.

Parar de pensar a si mesmo como somente seu signo solar é quebrar um velho e inútil preconceito astrológico. Todos nós temos os doze signos dentro de nós. Além disso, talvez você tenha algum planeta ou ponto em Peixes, como Sol, Ascendente, Lua, Vênus, Mercúrio, Marte, Júpiter, Saturno.

Mas se você AINDA acha que está muito distante deste signo, saiba que existe uma Casa Astrológica que remete a ele, a décima-segunda. Planetas nesta Casa ganham matizes piscianos.

Por último, Peixes é regido por Netuno, e se este planeta fizer contatos com planetas do seu mapa, vai deixar marcas piscianas.

A autora deste artigo, por exemplo, não tem planetas em Peixes e tampouco na Casa 12, mas tem Netuno destacado. E o que Netuno confere? Sensibilidade, intuição, empatia, conexão espiritual. Todavia, escapismos e desconexão com a realidade também são possibilidades deste planeta (veja artigo Você é uma pessoa netuniana?).

1962: o ano de A Forma da Água

O filme se passa em 1962. Antes de abrir o software de Astrologia para olhar o céu daquele ano, eu disse para mim mesma: tem de haver algum planeta lento (de Júpiter em diante) transitando em Peixes para que este ano tenha sido escolhido para ambientar um filme tão pisciano. E, bingo, Júpiter estava ali.

Este trânsito é considerado especial para a Astrologia, pois Júpiter aumenta o que toca, e, em Peixes, amplifica a imaginação, a empatia e a fé. Quantidades grandes de fé e criatividade, além de uma conexão mais profunda com o Universo, podem fazer parte deste posicionamento, e são atributos da protagonista. Peixes é um dos domicílios de Júpiter.

Em 1962, Quíron, asteroide que não é consenso na comunidade astrológica, também estava em Peixes. Júpiter e Quíron faziam trígono com Netuno, reverberando, assim, a temática pisciana do ano escolhido para a história.

Diretor libriano com marcas de Netuno e Peixes

Guillermo del Toro

O diretor do filme, Guillermo del Toro, nasceu dois anos depois do ano da história do filme, quando Quíron ainda estava em Peixes. Del Toro tem um exuberante e criativo Marte em Leão. Marte é o planeta da ação e em Leão tem um fôlego especial para a diversão, o lazer e a criação.

Só que o Marte leonino do diretor faz quadratura com nada mais, nada menos, que Netuno. Suas criações (algo associado a Marte em Leão) são, assim, netunianas. Ele é especialista em adentrar em mundos fantásticos, com a película em questão ou o também tocante O Labirinto do Fauno.

O Labirinto do Fauno guarda fortes semelhanças temáticas com A Forma da Água. É, contudo, mais violento e opressivo onde o segundo é mais lírico e doce. Todavia, ambos nascem de uma mesma configuração astrológica do mapa do cineasta, como você verá a seguir.

Mapa solar (sem a hora de nascimento) do diretor

Nascidos nos anos 60: os filhos rebeldes da guerra

Como foi dito, Del Toro tem Quíron em Peixes (ficou neste signo de 7/03/60 a 19/08/60, 21/01/61 a 31/01/68 e 19/10/68 a 30/01/69). E onde você acha que está Quíron no lançamento de A Forma da Água? Acertou se disse em Peixes (fevereiro/11 a março/19).

Este asteroide tem um ciclo de cerca de cinquenta e um anos para retornar a um mesmo signo. Esta coincidência astrológica entre o tempo em que foi ambientado, o mapa do diretor e a época em que foi lançado, para além da beleza de A Forma da Água, ajuda a explicar o impacto do filme: repetições astrológicas tornam obras mais fortes, já que as alinham com o tempo em que são lançadas.

Quíron para a Astrologia está associado à ferida, uma área em que podemos ter sido machucados e isto não ser fácil de curar. Quando está em Peixes, pessoas sensíveis, generosas e delicadas, como Elisa e a criatura fantástica pela qual ela se apaixona, tendem a ser feridas.

Contudo, há uma particularidade nos anos 60: o intenso Plutão e o tecnológico Urano estavam opostos ao asteroide. Houve muitos conflitos violentos naquela década, tendo sido a Guerra do Vietnã o maior da segunda metade do século XX, atravessando a década de 60 e só terminando em 1975.

No seu pior, Plutão rege o abuso do poder, e Urano, a frieza extrema. Juntos, podem indicar comportamentos tirânicos, psicopatas, abusos da ciência e da tecnologia. E tudo isto, na oposição com Quíron, pode ferir toda uma geração.

Os nascidos nos anos 60 muitas vezes enfrentam conflitos com pessoas de perfil negativo de Plutão/Urano, que usam o poder contra elas ou de alguma forma as exploram.

A Guerra do Vietnã foi uma das manifestações de Urano-Plutão em Virgem opostos a Quíron em Peixes.

O excelente filme que também concorre ao Oscar em 2018, The Post: a guerra secreta, trata de um episódio da história americana que sugere que o governo dos EUA já sabia que a guerra do Vietnã era inútil e improdutiva, mas que, por uma série de motivos, não interessava interrompê-la. Isto resultou nas mortes desnecessárias de centenas de pessoas, na destruição de muitas famílias e nos muitos traumas posteriores de guerra. Isto é ou não um comportamento psicopata? Nossa sociedade, infelizmente, tem fortes traços assim, quando, em nome do lucro, abusa de anabolizantes, substâncias químicas destrutivas e assim por diante. A corrupção endêmica no Brasil, que suga impiedosamente recursos da saúde, segurança e educação, é um exemplo deste sério desvio.

Quíron: a ferida que não cura e que marca o mapa do cineasta

Guillermo nasceu, portanto, no seu mapa astrológico, com a dor (Quíron) dos comportamentos abusivos (Plutão e Urano negativos) ferindo a inocência (Peixes), e é esta dor que retrata em O Labirinto do Fauno e também em A Forma da Água. A espinha dorsal dos dois filmes é em torno deste único aspecto do mapa do cineasta, que representa a polaridade entre beleza, inocência e amor versus tirania e destruição.

Niemeyer e Lúcio Costa: a descoberta do Modernismo

17/02/2018 por Dimitri Camiloto

Entre 1934 e 1936 Oscar Niemeyer trabalha no escritório de Lúcio Costa e conhece de perto o arquiteto e urbanista franco-suíço Le Corbusier. Destes contatos nasce o projeto da nova sede do MEC, o Palácio Gustavo Capanema, marco do Modernismo no Brasil.

No escritório de Lúcio Costa e Carlos Leão

Niemeyer e Lúcio Costa

Entre os anos 1934-36 temos outra fase importante da vida de Oscar Niemeyer, que poderíamos chamar de sua “fase estagiária” na Arquitetura. Entre 1929 (entrada na universidade) e 1934 (formatura) não há nada de mais significativo mencionado em sua biografia, talvez porque sua transformação pessoal continuasse “em processo”. Nesta época, Saturno, domiciliado, passava por sua casa VIII indicando as lições da vida compartilhada e de sua própria metamorfose pessoal [lembre que Niemeyer tem Sol em oposição a Plutão], prosseguindo com suas importantes experiências acerca dos temas das casas II-VIII. Júpiter estava na casa XII, simbolizando a introjeção de um novo “estado de espírito” e certo entusiasmo, que redundaram no engrandecimento de sua própria experiência como indivíduo.

Ainda no segundo semestre de 1929, Júpiter chega enfim ao Ascendente e, provavelmente, seu progresso acadêmico começava a aparecer de forma mais evidente. Contudo, o homem não virou santo: quando estava na Escola de Belas-Artes, acordava toda manhã com o telefonema de um garçom do restaurante Lamas, onde adorava jogar palitinho. Matava aula para jogar futebol. Apesar disso, Saturno ingressa na casa IX do mapa natal em meados de 1932 e permanece neste setor até a sua formatura, período dedicado à formação acadêmica.

Os trânsitos entre 01.01.1934 e 01.01.1935 para o mapa de Niemeyer

Em 1934 Niemeyer sai da Universidade do Brasil como Engenheiro Arquiteto e entra para o escritório de Lúcio Costa e Carlos Leão. Apesar de ter escolhido trabalhar de graça no novo emprego, foi a decisão acertada porque ele teve a oportunidade de adquirir enorme experiência, conhecer pessoas de inestimável valor para a sua formação e engajar-se em projetos importantíssimos.

No início de 1934, Saturno e o Nodo Norte estavam em conjunção, marcando o final de sua formação superior, numa profissão em que viria a ser realmente um dos maiores expoentes de todos os tempos. Urano, em trígono com o Sol natal durante todo o ano, indicava que finalmente ele conseguira a revolução que havia proposto à sua própria vida.

Durante 1934, Júpiter migrara da casa V [desenvolvimento de uma vocação e formação pessoal] para a casa VI, revelando a ótima oportunidade de trabalho que passaria a ter no escritório de Lúcio Costa e Carlos Leão, no ano seguinte. Ainda no final de 1934, Saturno na casa IX aplicava sextil ao Sol natal e a Urano em trânsito [este em trígono com o Sol de Niemeyer]. Júpiter estava em trígono com Netuno e o Nodo Norte natais [condições favoráveis para a vida profissional] e em sextilha com Netuno em Virgem [ambos regentes do Meio do Céu]. Oscar, então, já era um arquiteto com ótimas oportunidades diante de si e todo um futuro pela frente, pronto para trabalhar no melhor escritório carioca que existia, tendo em vista seu apreço pela Arquitetura moderna.
Entre 1935-36, a sua vida profissional dá um grande salto. Em 1936, participa da equipe que elabora, junto com Le Corbusier, o projeto do Ministério da Educação e Saúde.

“Recém-formado pela Escola Nacional de Belas-Artes, Oscar Niemeyer procurou trabalho no escritório de Lúcio Costa com o intuito de preencher as lacunas de sua formação acadêmica. Naquele momento, Lúcio, um atento observador da arquitetura colonial e de nossas tradições construtivas, já flertava com o movimento moderno, que tentava ganhar fôlego na Europa. Estava selado um encontro definitivo na vida de Oscar. O trabalho deu-lhe a oportunidade de ciceronear o arauto do modernismo, o franco-suíço Le Corbusier. Ele desembarcou no Rio de Janeiro, em 1936, com a expectativa de realizar finalmente sua primeira obra monumental: a sede do Ministério da Educação e Saúde Pública. Veio a convite de Lúcio Costa, funcionário público destacado pelo ministro Gustavo Capanema para projetar o prédio, que se transformaria em um ícone da modernidade, talvez a obra arquitetônica mais publicada no século XX” (Lívia Pedreira, O Inventor de um Novo Mundo).

Le Corbusier e a nova sede do Ministério da Educação

O projeto do Ministério da Educação e Saúde (Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leão, Lúcio Costa, e Ernani Vasconcellos segundo risco original de Le Corbusier), para Niemeyer, “mostrou para o povo e os governantes o que era a Arquitetura contemporânea. A razão dos pilotis, do brise-soleil, da fachada de vidro, tudo isso”.

O prédio do MEC (Edifício Gustavo Capanema), situado no centro do Rio de Janeiro.

No início, o grupo de arquitetos brasileiros sabia que queria algo moderno para o prédio do MEC, mas não sabia como fazê-lo. Daí a insistência de Lúcio Costa para que Le Corbusier viesse para o Rio de Janeiro. Segundo o arquiteto Ítalo Campofiorito, “ele fica aqui por 15 ou 20 dias, muito pouco. Mas mudou a Arquitetura brasileira, criou o prédio mais importante do mundo, e o Oscar virou um gênio, o que não era, tanto que o Lúcio não sabia”. Niemeyer diz que “Le Corbusier chegou com aquela desenvoltura de chefe e tal, viu o projeto que o Lúcio tinha feito, preferiu fazer um outro, apresentou uma solução e o Lúcio aceitou. Nessa ocasião o Lúcio me chamou para trabalhar com ele para ajudar no desenho”.

Conta a história Campofiorito:

“O Corbusier mudou o projeto e fez baixo, longo, com o gabinete do ministro olhando para o Pão de Açúcar. Mas não era possível porque a pressa do [ministro] Capanema era tão grande e ele exigiu que o Corbusier abandonasse o que queria porque o terreno ao lado era da prefeitura e o original era do ministério. Na véspera de embarcar [Le Corbusier] fez um croqui do prédio no terreno atual. Fez com má vontade e ainda disse na carta que assim não ia ficar bom, que assim ia ficar prejudicado o projeto. E vai embora. A equipe coordenada pelo Lúcio trabalha um ano e pouco e nesse meio-tempo acontece a história do papel”.

Niemeyer conclui:

“Eu achava que o primeiro [projeto] era melhor. E um dia, não sei porque, eu fiz um croqui utilizando o primeiro. Peguei o primeiro projeto, atravessei o terreno, fiz a rua passar por baixo, abri e o Leão gostou. Quando o Lúcio chegou, o Leão disse: ‘Olha, o Oscar fez um projeto aí que tá bom’. Ele pediu para ver, e eu, como não tinha a menor preocupação, nem pensava em influir, tinha jogado pela janela e ele mandou buscar. Aí foi a primeira coisa, assim, que me impressionou no Lúcio, de correção, de generosidade. Ele viu, achou bom, e disse: ‘Vamos fazer esse’”.

Niemeyer inventa a monumentalidade

Uma de suas principais intervenções no projeto original consiste na sugestão para que os pilotis tivessem dez metros de altura em vez de três. Estava criado, assim, o mito da monumentalidade da Arquitetura brasileira.

Trânsitos de planetas lentos para Oscar Niemeyer entre 1935-37.

Saturno cruza o Meio do Céu nos seus primeiros tempos no escritório de Lúcio Costa e Carlos Leão, chegando a ficar entre Marte e Saturno natais na casa X ao final de 1936, depois do projeto do prédio do MEC (Edifício Gustavo Capanema) ter sido concebido. Júpiter transitou da casa VI à VIII, passando pela VII. Ali conheceu e começou a trabalhar com aquele que viria a ser seu parceiro maior, durante a construção de Brasília (Lúcio Costa). Quando entrou para o escritório, Netuno [regente do Meio do Céu], aplicava trígonos para Vênus e o Nodo Sul na casa VIII, indicando não apenas a importância das parcerias profissionais que começou a fazer a partir dali (vide o grupo que concebeu o Palácio Capanema), mas também os recursos técnicos e a experiência de que dispunha estando naquele meio [casa VIII]. Ao final de 1936, Urano chegava à Lua natal, conferindo maior autonomia, independência e liberdade para suas criações estéticas e a imaginação arquitetônica [casa XII]. Ambos recebiam trígono de Júpiter, o outro regente do Meio do Céu [e do próprio Sol].

A Progressão Lunar de Niemeyer em dezembro de 1936.

A Progressão Lunar de Oscar Niemeyer para dezembro de 1936 traz o Ascendente progredido sobre Plutão [23º Gêmeos]. No ano anterior, portanto, o Descendente progredido estava sobre o Sol natal [22º Sagitário], pontuando o ingresso no escritório de Lúcio Costa, aquele que viria a ser seu grande parceiro. Como veremos mais à frente, o próprio Le Corbusier também será “parceiro” de Niemeyer, e a sextilha de Vênus progredida [casa IX] ao Sol natal, indica este primeiro contato além de, claro, reforçar a ênfase do Descendente progredido em conjunção com o Sol. A conjunção do Ascendente a Plutão, no caso, apontava para a transformação de si mesmo, já que sua participação -decisiva- no projeto do prédio do MEC o colocou vinculado para sempre a este que é considerado o marco paradigmático da Arquitetura moderna.

Mercúrio chegava para uma conjunção com o Sol progredido, indicando que Niemeyer estava aprendendo, e muito, com a experiência de seus colegas [casa VIII]. Por fim, a Lua cruzava o Ascendente natal, dando a ideia do início de uma “nova fase” em sua vida.

Da Obra do Berço à Feira de Nova Iorque

Obra do Berço (1937).

Seu primeiro projeto individual foi a residência Henrique Xavier (1936), e não chegou a sair do papel. Em 1937 constrói a Obra do Berço às margens da Lagoa Rodrigo de Freitas, que veio ao mundo causando polêmica. Encomendado por uma parenta e diretora da instituição, “marcou um pouco a minha posição na Arquitetura”:

“Eu fiz uma proteção de brise-soleil com umas caixas em que as verticais eram inclinadas. Eu fui viajar e quando voltei o prédio estava pronto, mas eles acharam que era engano, que a fachada não deveria ser normal, e o sol entrava no prédio. Eu me lembro que fiz o projeto de graça e ainda paguei a fachada nova com aqueles elementos verticais. É um fato sem importância, mas mostra que eu era um idealista, que eu queria fazer Arquitetura, que eu me sentia responsável pelo que fazia com relação à Arquitetura brasileira”.

O pavilhão brasileiro em Nova Iorque (1939).

Podemos dizer que por volta desta época a arquitetura de Oscar Niemeyer era essencialmente europeia e fundada no racionalismo francês de Le Corbusier. Em 1939, viaja para elaborar com Lúcio Costa o pavilhão brasileiro da Feira de Nova Iorque, desenhado no ano anterior.

Trânsitos para o mapa de Oscar Niemeyer entre os anos de 1938 e 1939.

Brise-Soleil do pavilhão brasileiro em Nova Iorque.

Entre 1938-40 vemos Júpiter cruzar as casas IX e X de Niemeyer; o arquiteto aprofunda-se filosófica e academicamente e tem a oportunidade de trabalhar no exterior. A parceria com Lúcio Costa se firma e ele passa a ser reconhecido como uma das maiores promessas da Arquitetura de seu tempo. É nomeado cidadão de honra de Nova Iorque pelo governador La Guardia. Saturno em Áries, contudo, aplica quadraturas com a conjunção Vênus-Urano, limitando e restringindo suas formulações arquitetônicas ao modernismo estritamente europeu, excessivamente funcional e retilíneo. Ao final do período Saturno está em trígono com o Sol natal e Niemeyer assume a função de arquiteto-chefe do grupo encarregado da construção do edifício do MEC, que vinha sendo elaborado há três anos.

Próxima etapa: Pampulha, a revolução da arquitetura brasileira (1940-1943)

NIEMEYER, A SÉRIE COMPLETA:

1 – Dos cabarés da Lapa à arquitetura moderna (1907-1927)
2 – Niemeyer, o boêmio que virou marido (1928)
3 – Niemeyer e Lúcio Costa: a descoberta do Modernismo (1934-1939)
4 – Pampulha, a revolução da arquitetura brasileira (1940-1943)
5 – Um comunista na terra do Tio Sam (1945-1947)
6 – Niemeyer e Le corbusier: do Copan ao Ibirapuera (1949-1955)
7 – Brasília, a utopia de Juscelino e Oscar Niemeyer (1956-1960)
8 – O regime militar e o exílio (1964-1976)
9 – Oscar Niemeyer, a vida começa aos setenta (1978-1993)
10 – A paixão aos 99 anos (1997-2007)

Pampulha, a revolução da arquitetura brasileira

17/02/2018 por Dimitri Camiloto

Os trânsitos entre 1940 e 1944 ajudam a compreender por que o projeto da área de lazer da Pampulha foi a oportunidade para Oscar Niemeyer, aos 33 anos, fazer sua revolução na arquitetura brasileira.

A igreja de São Francisco de Assis, Pampulha, Belo Horizonte.

A Pampulha e a parceria com Juscelino Kubitschek

Em 1940, Oscar Niemeyer recebe de Juscelino Kubitschek, então prefeito de Belo Horizonte, a incumbência de projetar a área de lazer do futuro bairro da Pampulha. É quando o arquiteto carioca tem a oportunidade de fazer a sua “revolução” na Arquitetura. Tinha então 33 anos.

Em Pampulha minha ideia já era fazer uma arquitetura diferente. Naquele tempo a Arquitetura não compreendia nem representava bem o concreto armado. Ela era rígida, como se fosse feita com estrutura metálica. E o concreto, ao contrário, sugeria um novo campo de experiências e invenções. E eu então procurei introduzir a curva na Arquitetura.

A Casa de Baile, que lançou definitivamente a Arquitetura brasileira no exterior.

O conjunto arquitetônico da Pampulha inclui um cassino, um restaurante circular (Casa de Baile), um iate clube e a Capela de São Francisco de Assis, com painéis de Candido Portinari e esculturas de Alfredo Ceschiatti.

O cassino tem um quê de Corbusier, a igreja é completamente brasileira e um pouco barroca, e a coisa mais importante é o pequeno baile popular, não é? Ele quis fazer uma ilhazinha, ficou parecendo, você sabe, uma serpentina que você joga no ar… então ficou brasileiro, carnaval, povo, barroco. É esse diabo desse prediozinho que transformou a imagem da Arquitetura brasileira no mundo, eu acho. O pequeninho. (Ítalo Campofiorito)

O Cassino da Pampulha.

Entre o convite de Juscelino e a inauguração das obras, passaram-se três anos (1940-43). Niemeyer teve apenas uma noite para preparar o projeto num hotel de Belo Horizonte, já que o prefeito mineiro queria apresentá-lo no dia seguinte. Assim, ambos selaram uma parceria [convém não esquecer o Sol de casa VII de Niemeyer e a importância de suas associações com Lúcio Costa, Le Corbusier e o futuro presidente do Brasil. Mesmo o seu casamento, foi decisivo]. “Ele compreendeu que comigo podia correr, não é? E por isso fomos juntos, e Pampulha foi o início de Brasília”.

Trânsitos para Niemeyer entre 1940-44.

Antes do trabalho para JK, vemos que Urano fez conjunção com a Lua natal de Niemeyer, em seguida aplicando trígonos para Vênus e Urano natais [com a participação de Júpiter, que fica sobre o Ascendente em 1941]. Certamente durante o trânsito de Urano pelo signo de Touro a necessidade de atribuir um caráter mais inventivo e original à sua obra teve ali o seu germe, manifestando-se concretamente quando Urano e Saturno cruzaram juntos o Ascendente (1942), durante a construção do complexo. Plutão, entre 1940-44, formou trígonos com Mercúrio natal, dando enorme convicção a suas ideias e solidificando mais uma parceria.

A curva e o concreto armado

Casa de Baile

No conjunto da Pampulha Niemeyer começa um estilo que irá marcar o seu trabalho quase todo: utiliza-se das propriedades estruturais do concreto armado para dar formas sinuosas aos prédios. Quando Niemeyer desenha um prédio ele o faz com o mínimo de traços possíveis. Ele porém nega que seus prédios tenham uma estética que ofusca o utilitarismo: sempre escreveu justificativas de projetos, onde descreve a função de cada curva do edifício. Ele costuma dizer que se não pode justificar uma ideia em um parágrafo, desiste dela (Wikipédia).

Prontos em 1943, os prédios renderam muitas críticas e admiração. Niemeyer conseguiu sua primeira projeção internacional num trabalho exclusivamente seu e muitas polêmicas locais. A Igreja católica negou-se a benzer a Igreja de São Francisco de Assis, em parte por sua forma não ortodoxa, em parte pelo mural moderno pintado por Portinari. O mural possuía traços abstratos e reconhecia-se um cachorro, representando um lobo junto de São Francisco de Assis. Apesar de o projeto ser de Niemeyer, ele fez questão de contar com colaboradores de outras áreas (como Portinari e Ceschiatti), uma constante em seu trabalhos [Sol na casa VII].

Trânsito Saturno-Plutão, carta de Oscar Niemeyer, 1943

Saturno, ao final de 1943, aplicava conjunção a Plutão, oposição ao Sol e quadratura com Saturno: críticas de setores mais conservadores.

Quando o complexo da Pampulha terminou de ser construído (1943), vemos que Saturno estava sobre Plutão, em oposição ao Sol e em quadratura com Saturno. Isto explica as críticas que recebeu, mesmo com suas criações tendo grande repercussão internacional.

A beleza é importante. Você vê as pirâmides, foi uma coisa sem o menor sentido, mas são tão bonitas, são tão monumentais, que a gente se esquece da razão das pirâmides e se admira, não é? Se você ficar preocupado só com a função, fica uma merda.

Progressão Lunar para Oscar Niemeyer em 15.12.1940

Voltemos a 1940. Neste ano Niemeyer recebe a encomenda de JK e vemos que sua Lua progredida havia saído de um trígono com Meio do Céu natal para aplicar oposições a Vênus-Urano na casa VIII e conjunção a Netuno [co-regente do Meio do Céu] e o Nodo Norte ao longo do período. Seu trabalho é reconhecido por um homem que viria a ser o presidente e aquele projeto resultaria em algo muito maior, que foi Brasília. Naquele momento, Oscar concebia para o complexo da Pampulha uma mistura de elementos “racionais europeus” [Vênus-Nodo Sul-Urano em Capricórnio] e “sinuosidades brasileiras” [Netuno-Nodo Norte em Câncer]. E deve ter rendido um bocado de dinheiro.

Brazil Builds: o reconhecimento em Nova Iorque

Capa do livro “Brazil Builds”, de 1943.

No mesmo ano de 1943 foi montada a exposição Brazil Builds, no Moma de Nova Iorque. Organizada por Philip Goodwin, a exposição e seu catálogo são tidos como responsáveis por colocar a Arquitetura moderna brasileira em destaque internacional. O livro lançado abriu portas para o reconhecimento, dentro e fora dos EUA, da arquitetura então feita no Brasil. Dentre os profissionais apresentados, desponta Oscar Niemeyer, com dez projetos selecionados, seguido de longe pelos irmãos Roberto (Maurício, Milton e Marcelo), com quatro.

Iate Clube

Não há dúvida alguma de que a Arquitetura do Oscar nasce da Arquitetura do Le Corbusier nos seus elementos básicos. Porque ninguém inventa nada de nada, de zero. Não existe isso, a cultura é herança e transformação. Agora, o que é extraordinário é que ele, de fato, aprende a lição do Le Corbusier e em seguida, muito cedo, ele já faz uma coisa que é a negação dos dados daquela arquitetura, entendeu? (Ferreira Gullar)

Os financiamentos das obras de Niemeyer pelo Estado e por órgãos públicos são um fato que não pode passar desapercebido, tanto por governantes e instituições brasileiros quanto estrangeiros. De certo modo, podemos observar que o arquiteto vivia entre o seu ideal comunista de sociedade e uma origem e realidade burguesas cuja dicotomia a Quadratura T entre Sol, Saturno e Plutão natais explica. Há uma forte tensão entre forjar um “homem novo”, como ele gosta de dizer, e a realidade social e urbana na qual suas obras inevitavelmente tomam parte. Políticos como Getúlio Vargas, Jânio Quadros, Leonel Brizola e Paulo Maluf contrataram seus serviços. Existe um radicalismo e quebra de convenções que permeia toda a sua obra.

Próxima etapa: Um comunista na terra do Tio Sam (1945-1947)

NIEMEYER, A SÉRIE COMPLETA:

Niemeyer, o boêmio que virou marido

17/02/2018 por Dimitri Camiloto

Trânsitos, progressões e retornos solares ajudam a entender por que certos anos são decisivos na vida de um homem. Foi o que aconteceu com Oscar Niemeyer, o incorrigível boêmio que em 1928 define sua carreira e assume um novo papel: o de marido.

1928, ponto de inflexão

No início da juventude Oscar Niemeyer foi um típico boêmio carioca, tão despreocupado com seu futuro que só terminou o ensino secundário através de um supletivo em 1928, ano em que completou 21 anos. Este parece ser um momento de virada em sua vida: casa-se com Annita Baldo, filha de imigrantes italianos, e só então passa a “tomar jeito”, ciente das responsabilidades que então tinha diante de si, decidindo trabalhar e ingressar na universidade. É quando entra na oficina tipográfica do pai (de onde viria a ser demitido por passar o tempo inteiro desenhando) e começa os estudos na Escola Nacional de Belas Artes da Universidade do Brasil.

Não consegui ter acesso às datas da formatura colegial e do casamento, mas a Fundação Oscar Niemeyer aponta que tais eventos ocorreram ano de 1928. Ora, como o período letivo termina sempre ao final de cada ano, supõe-se que ele tenha concluído os estudos secundários em dezembro, perto ou pouco depois de completar 21 anos.

Trânsito de Plutão, 1928 - Oscar Niemeyer

O trânsito de Plutão para o mapa de Niemeyer no importante ano de 1928

Na figura acima, temos os trânsitos de planetas médios e lentos, entre 01.01.1928 e 01.01.1929, sobre o mapa de Oscar Niemeyer. Comecemos por Plutão, que no início daquele ano estava em oposição exata a Vênus [regente da carta em si e da casa XII], retornando logo em seguida à conjunção exata com Netuno [co-regente do Meio do Céu], para finalmente voltar a seu movimento direto. Posto que Plutão tem grande relevância para Niemeyer, pois está angular e na Quadratura T natal com Sol e Saturno, percebemos a oposição ao regente do mapa [seis anos após ter iniciado oposição a Urano] revelando o clímax de uma tensão que permeou sua adolescência, já que, se o fato de pertencer a uma família com boa posição social servia de subsídio para se concentrar apenas nos prazeres pessoais e na própria liberdade, a boa vida que levava o impedia de amadurecer e ambicionar maiores voos.

De modo que a conjunção de Plutão a Netuno natal deve ser entendida como a tomada de consciência sobre a necessidade de estabelecer um conjunto de circunstâncias que viabilizasse uma base para a profissionalização e a vida futura. Além de transformar a despreocupação em relação à capacidade de começar a prover a si mesmo o sustento [Vênus e Urano na casa VIII em oposição a Netuno na casa II], Plutão representou a mudança que vem através do amor e da dedicação a alguém, levando-o a se casar e a perseguir metas profissionais. No mapa natal de Niemeyer, Netuno está conjunto ao Nodo Norte, indicando que o padrão de vida hedonista [Vênus-Nodo Sul-Urano na casa VIII] tendia a ser desprivilegiado em prol de uma atividade que visasse a sobrevivência através da inspiração [Netuno-Nodo Norte na casa II]. Ao longo desta época, Plutão formava trígonos com Marte e Saturno na casa X. Como Netuno é corregente da casa X e Plutão o é da casa VII, vemos uma fase crucial [Nodo Norte] criando uma sinergia entre carreira e casamento. Niemeyer seguiu sua intensa vida produtiva até depois dos cem anos e Annita foi sua esposa até vir a falecer em 2004.

Saturno em trânsito entra em ação

O trânsito de Saturno para Niemeyer em 1928

Ainda sobre esta importante fase de sua juventude, tendo como ponto de inflexão o ano de 1928, vemos acima o deslocamento de Saturno, que em janeiro daquele ano já havia deixado Mercúrio [consciência da importância em concluir logo a escola secundária] para, ao final do período, chegar ao Sol natal, ativando a Quadratura T. O trânsito envolve a casa VII [matrimônio] e reforça a ideia de crise e necessidade de superação [oposição a Plutão e quadratura com Marte e Saturno natais]. A passagem de Saturno sobre o Sol também indica o compromisso de trabalhar, inicialmente, na tipografia do pai.

A figura que segue continua a fundamentar a análise deste verdadeiro “rito de passagem” que foi 1928. Em janeiro, uma conjunção entre Júpiter e Urano na casa X [o primeiro é corregente da mesma e do próprio Sol] estava em quadratura com o Sol natal, reforçando a ideia de crise em relação ao futuro. É importante ressaltar que a casa X também diz respeito a matrimônios e uniões oficiais.

Júpiter, Urano e os Nodos para Niemeyer em 1928

Os trânsitos de Júpiter em Áries costumam ser mais rápidos que a média e, naquele ano, ele chegou até sua Lua natal em Touro entre agosto e outubro. Ao passar pela casa XI, Júpiter ampliava a consciência sobre a importância de sua própria inserção social sendo que, ao tocar a Lua, corroborava a necessidade de mais abundância e segurança, o que irá perseguir através do casamento e da busca de uma carreira. Júpiter ainda aplicou trígono a Netuno em Virgem [ambos regentes do Meio do Céu e da casa X], contribuindo decisivamente para uma atitude mais positiva em relação ao futuro. Todavia, este último aproximava-se do Fundo do Céu e começava então uma oposição ao Meio do Céu; estava claro que o sucesso que viria depois teria de ser conquistado com incrível afinco, dado o atraso que vivia em função de sua displicência escolar. Urano, que em 1929 ingressaria em sua casa XI, aponta que sua “inserção social” [iniciada, enfim, por Júpiter] teria necessariamente um compromisso com a originalidade e, de certa forma, a própria modernidade. É quando matricula-se na Escola Nacional de Belas Artes.

Finalmente, coroando nossa argumentação sobre este importante ano de 1928, vemos que o Eixo Nodal cruzou suas casas I e VII, fechando o período exatamente sobre o eixo Ascendente-Descendente. Niemeyer casara-se, e a partir de então seguiria sua singular e longeva trajetória na Arquitetura Moderna.

O Retorno Solar de Oscar Niemeyer em 1928

A importância do Retorno Solar

O Retorno Solar de Oscar Niemeyer para dezembro de 1928 é importante porque marca justamente esta “passagem” a que me referi. A breve análise que aqui farei dirá respeito apenas à carta em si, sem preocupações maiores com a transposição para a carta radical porque os trânsitos dos planetas lentos ao final de dezembro já foram mostrados. Nela, observamos Mercúrio e Saturno envolvidos numa estreita conjunção com o Sol na casa VI, apontando para o fato de que, no ano seguinte, sua preocupação com os estudos, o trabalho e a organização da sua vida, de modo geral, continuaria muito presente. Júpiter e Netuno [regentes do Meio do Céu natal] estão em um trígono com o Sol [casas II, VI e X], representando uma conjuntura favorável para quem corria atrás do tempo perdido. Ainda que os trígonos de Júpiter e Netuno ao Sol sejam de órbitas longas [Mercúrio e Saturno nem chegam a tomar parte], nota-se o estreito trígono entre os regentes de seu Meio do Céu. O Ascendente do Retorno [Marte acompanha] cai exatamente sobre a cúspide da casa II, favorecendo a ênfase transformadora que Plutão aplicava àquele setor.

Mapa progredido de Niemeyer, dezembro 1928

O mapa progredido de Niemeyer em dezembro de 1928

A Progressão Secundária tirada para aquele mesmo aniversário também é reveladora: o Sol progredido acabara de deixar para trás uma conjunção com Urano, e indica a busca pela reinvenção de si mesmo, iniciada, provavelmente, antes mesmo de 1928. As oposições com Netuno e Nodo Norte natais, exatas, retratam novamente os temas discutidos mais acima, como a ideia de “crise” e falta de dinheiro. A partir dali, o Sol estaria em conjunção com Vênus radical [regente da carta de nascimento], sugerindo o início de um encontro consigo mesmo e de seu casamento, pontos de partida para seu desenvolvimento pessoal e profissional. A questão do casamento ganha ainda mais ênfase com a conjunção exata entre Lua e Vênus [este, o regente da carta de origem, lembre-se]. A oposição de ambos os astros a Júpiter aponta para o contexto fundamental de sua vida, naquele momento: se a consumação do matrimônio rompia a fase de bon vivant com as responsabilidades que ele passava a assumir junto à mulher que acompanharia sua monumental trajetória dali por diante, foi justamente o casamento o elemento que catalisou o início desta trajetória. Por fim, constatamos que em 1928 Marte e o Meio do Céu progredidos estavam conjuntos, corroborando as diretrizes pessoais, matrimoniais e profissionais que Oscar Niemeyer incorporou desde então.

Próxima etapa: Niemeyer e Lúcio Costa: a descoberta do Modernismo (1934-1939)

NIEMEYER, A SÉRIE COMPLETA:

Niemeyer, dos cabarés da Lapa à arquitetura moderna

17/02/2018 por Dimitri Camiloto

Oscar Niemeyer, uma das personalidades brasileiras mais importantes de todos os tempos, foi um jovem brigão, inconformado e frequentador de cabarés. Conheça a carta astrológica e a primeira parte da vida deste sagitariano, ícone da arquitetura moderna.

O arquiteto Oscar Niemeyer, aos 99 anos.

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho veio ao mundo no dia 15.12.1907, às 16:53hs, no Rio de Janeiro. Nasceu na Rua Passos Manuel, em Laranjeiras, um logradouro que mais tarde receberia o seu nome de família, “Ribeiro de Almeida”, em homenagem ao avô que fora ministro do Supremo Tribunal Federal. O avô ministro sempre foi para ele um exemplo de honestidade e acabou decidindo largar o STF e viver de forma mais modesta. Ao morrer deixou para a família apenas a casa que construiu, não chegando a enriquecer. Contudo, sua casa era frequentada por pessoas ilustres, como o ex-presidente Epitácio Pessoa. Vemos que Oscar Niemeyer nasceu no seio de uma família da elite carioca.

O arquiteto conta que sua consciência social começou aos sete anos (provavelmente com uma conjunção de Saturno a Plutão natal), quando viu sua avó ordenar que a empregada negra tirasse um pano da cabeça porque “preto não usa isso”.

A obra de Niemeyer é considerada uma das principais referências da Arquitetura Modernista. No início de sua formação, sentia-se insatisfeito com o que via nas ruas, desejoso de uma transformação radical que cambiasse estilo e função.

“Não queria, como a maioria dos meus colegas, me adaptar a essa arquitetura comercial que vemos aí. Na época, todos procuravam as grandes construtoras. E apesar das minhas dificuldades financeiras, preferi trabalhar, gratuitamente, no escritório do Lúcio Costa e Carlos Leão”.

Oscar Niemeyer: 15.12.1907, 16:53h [hora local], Rio de Janeiro. Fonte: Maria Eugênia de Castro.

Niemeyer sempre foi um inconformado. Ele possui o Sol em Sagitário em oposição a Plutão e em quadratura com Saturno, fechando uma Quadratura T angular com órbitas muito estreitas. Esta configuração de aspectos denota uma personalidade extremamente crítica e contra o status quo, seja na Arquitetura ou na Política, por exemplo. Uma pessoa de fibra, obstinada e fazendo valer sua visão de mundo.

O centenário arquiteto era lutador de Jiu-Jitsu e chegou a criar da fama de brigão, integrando aliás o Clube dos Cafajestes. Em seus escritórios sempre ocorreram festas de caráter mais “animado”. Luiz Carlos Prestes criou um comitê metropolitano do PCB num deles.

“Todos nós temos dentro de nós um ser oculto que nos leva de um lado pro outro. Eu digo sempre que o meu é esse: ele gosta das coisas, gosta de mulher, gosta de se divertir, gosta de chorar, se preocupa com a vida. É um sujeito complicado, não é?”

Um desafeto histórico de Niemeyer foi o paisagista Burle Marx. Durante as obras do complexo da Pampulha, em que trabalharam juntos, Marx reclamou de não ter sido pago pelo jardim projetado para a casa de Juscelino Kubitschek e o arquiteto ficou do lado do então prefeito de Belo Horizonte, acusando ainda o paisagista de ter plantado uma árvore em frente à casa, tapando a visão. Depois disto, as críticas mútuas foram ácidas. Em outra ocasião, ele e amigos fizeram um “cerco” à casa de Burle Marx para agredir um colega que lá se encontrava.

Quando já tinha 80 anos, estava saindo de um restaurante depois de jantar e um sujeito gritava ofensas ao socialismo moreno: “Atravessei o salão e o agredi. Separaram. Levara um soco e o sangue me corria pelo rosto”. O homem era mesmo do barulho.

Croqui para o Memorial da América Latina, em São Paulo.

Ao longo de sua carreira, Niemeyer fez “alguns monumentos públicos, todos de protesto”, como o Memorial da América Latina em São Paulo ou o Memorial 9 de Novembro, em Volta Redonda, numa homenagem a três operários grevistas da CSN mortos durante conflito com tropas do Exército. Este último, aliás, foi parcialmente destruído por um atentado a bomba, no dia seguinte à inauguração. Niemeyer reinaugurou depois o monumento, mas fez questão de que as marcas da brutalidade permanecessem. O arquiteto pediu ainda que se colocasse a seguinte frase em uma placa: “Um monumento àqueles que lutam pela Justiça e pela Igualdade”.

Com Lúcio Costa criou Brasília, depois tomada por militares que, naquela época, sabotaram tanto seu trabalho que o obrigaram a exilar-se por conta própria. Foi comunista convicto até seus últimos dias.

“Mas durante a ditadura, tudo foi diferente. Meu escritório foi saqueado e o da revista Módulo, que dirigia, semidestruído. Meus projetos pouco a pouco começaram a ser recusados. ‘Lugar de arquiteto comunista é em Moscou’, desabafou um dia à imprensa o Ministro da Aeronáutica.”

Em suas entrevistas, palavrões eram disparados a todo instante. Para ele, não havia sentido para a vida: “no fim é tudo assim, nasceu, morreu e fudeu-se. Acho o otimismo uma coisa ridícula, uma coisa que não leva a nada. Nós não queremos o niilismo, mas queremos uma vida dentro do que existe, não é? É duro, mas existe realismo.” Quando perguntado sobre o que lhe dava prazer, disse: “o importante é a mulher, o resto é brincadeira”.

O arquiteto carioca tinha Ascendente e Lua em Touro, além de Vênus em Capricórnio

Falando em mulher, temos um bom mote para falar de seu Ascendente e de sua Lua, que se acham em Touro.

Oscar Niemeyer buscou, ao longo de sua carreira, inspiração “nas curvas da mulher brasileira” para dar beleza, sinuosidade e leveza às suas obras. A Lua, exaltada, está na casa XII, uma posição que costuma denotar extrema sensibilidade estética. Vênus [regente do mapa] encontra-se em Capricórnio e na casa VIII, caracterizando um indivíduo interessado em aplicar a inspiração artística no mundo concreto (no caso a Arquitetura, com suas leis e fórmulas estruturais), visando romper definitivamente com conceitos anteriores. Lua e Vênus estão em trígono, criando o canal efetivo para viabilizar a materialização de sua inspiração e sensibilidade.

“Os amigos e o próprio Niemeyer não escondem que a paixão do arquiteto pelas mulheres -‘o complemento físico e espiritual do homem’- o levou a casos extraconjugais. ‘Não era fácil se afastar dessa atração irresistível’. Aventuras ‘pelos caminhos do sexo’ começaram na adolescência, nos cabarés. No escritório, ele e os amigos se divertiam, ‘as mulheres compareciam’. Em uma festa em Paris, um amigo disse: ‘No jardim, ninguém pode ir nu’. ‘Mas foi na sala, nos quartos, no interior da casa, que a festa se realizou. Uma festa humana e cordial que só os surrealistas de Paris poderiam ter concebido'” (O Dia, 10.12.2007).

O fato é que seu primeiro escritório se localizava na rua Conde de Lages, entre os bairros da Glória e da Lapa, justamente onde havia as casas de tolerância onde a família o levou para se iniciar no mundo do sexo. A Fundação Niemeyer, agora em Niterói, ficava lá.

“Não é o ângulo reto que me atrai. Nem a linha reta, dura, inflexível, criada pelo homem. O que me atrai é a curva livre e sensual. A curva que encontro nas montanhas do meu país, no curso sinuoso dos seus rios, nas ondas do mar, nas nuvens do céu, no corpo da mulher preferida. De curvas é feito todo o Universo. O Universo curvo de Einstein”.

“O mais importante, em todos os sentidos, é a liberdade”, era o lema do sagitariano Niemeyer. Para ele, o momento em que nasce a Arquitetura “é a forma nova, diferente, que deve criar surpresa… tem que haver fantasia, uma solução diferente”. Urano tem aqui um papel decisivo. Recebe um trígono da Lua e uma conjunção de Vênus, afinal Niemeyer é, sobretudo, modernista. É espantoso como, aos 100 anos de idade, as obras que continuava a fazer fossem tão atuais e arrojadas. Para muitos a sua grande obra de arte, o MAC de Niterói, foi concebido já no final da vida (outros preferem o Palácio da Alvorada). Sua Lua aplica ainda sextilhas para Netuno [mais um aspecto que ressalta os elementos artísticos], para Marte em Peixes [além de autoconfiança e assertividade, este é outro canal de concretização estética] e para o Meio do Céu [reconhecimento público e, mais uma vez, uma via de realização das inspirações].

“De um traço nasce a Arquitetura. E quando ele é bonito e cria surpresa, ela pode atingir, sendo bem conduzida, o nível superior de uma obra de arte.”

Uma quadratura entre Lua e Júpiter traduz o boêmio de sempre que, se “entrou na linha” após casar, sempre fez questão de se divertir bastante, com seus escritórios nunca primando pela “ordem” e sempre abertos para reuniões com os amigos.

Vênus em oposição com Netuno não desmente suas decepções com Brasília e a Barra da Tijuca, onde políticos e empreiteiros desvirtuaram os projetos originais em favor da especulação imobiliária. Em sua obra, há uma grande dose de utopia.

Próxima etapa: Niemeyer, o boêmio que virou marido

NIEMEYER, A SÉRIE COMPLETA:

A porção Peixes de cada um de nós

1962: o ano de A Forma da Água

Diretor libriano com marcas de Netuno e Peixes

Nascidos nos anos 60: os filhos rebeldes da guerra

Quíron: a ferida que não cura e que marca o mapa do cineasta

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1928, ponto de inflexão

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CONSTELAR, ANO 27

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