Constelar – Mapas de Personalidades

→ Personalidades. Gente cujo mapa vale a pena entender. Perfis biográficos e análises astrológicas.

Condoleezza, a superpoderosa que comandou a América

01/09/2019 por Fernando Fernandse

Ela já foi a mulher mais poderosa da América durante o governo de George W. Bush. Conheça o mapa da ex-Secretária de Estado Condoleezza Rice, que aconselhou o presidente a invadir o Iraque em 2003.

Condoleezza Rice, a toda-poderosa Secretária de Estado do segundo mandato de George W. Bush, nasceu no dia 14 de novembro de 1954, às 11h30, em Birmingham, Alabama. Sua família, de origem pobre e enfrentando um ambiente hostil, supervalorizava a educação como alavanca de ascensão social. Assim, Condoleezza foi estimulada desde cedo a dedicar-se aos estudos. A influência familiar ajuda a compreender por que ela cumpriu uma brilhante carreira acadêmica, tornando-se uma especialista em ciências políticas. Condoleezza dedicou-se em especial ao estudo de assuntos soviéticos, chegando a dominar a língua russa. Na adolescência já era uma ávida leitora de bons textos além de razoável instrumentista, a ponto de ter pensado seriamente em tornar-se uma pianista profissional. Seu nome, aliás, deriva da expressão da linguagem musical con dolcezza, ou seja, com doçura.

Condoleezza jamais se casou, se bem que tenha chegado a ficar noiva de um jogador de futebol. Aos 26 anos já acumulara um título de mestre e outro de doutora, o que a credenciou a dar aulas na Universidade de Stanford. Em pouco tempo galgou diversas posições na estrutura universitária, até chamar a atenção de um dos conselheiros de George Bush “pai” (presidente entre 1989 e 1993). Assim, em 1989 ela passou a integrar o staff presidencial. Daí em diante a história é conhecida: sempre ligada ao clã dos Bush, ela foi nomeada por George W. Bush (o “Bush filho”) em 22 de janeiro de 2001 para o cargo de conselheira para assuntos de segurança nacional. Após o atentado terrorista de 11 de setembro de 2001 sua figura tornou-se bastante conhecida, ganhando cada vez mais espaço junto ao presidente.

Em 16 de novembro de 2004, já reeleito, o presidente indicou-a como substituta de Colin Powell à frente da Secretaria de Estado. Três dias depois Condoleezza teve de submeter-se a uma intervenção cirúrgica para a retirada de tumores benignos no útero. A posse solene (com juramento) no novo cargo deu-se apenas em 26 de janeiro de 2005, numa cerimônia fechada, e repetiu-se dois dias depois, numa cerimônia pública. Trata-se da primeira mulher negra a ocupar posto tão elevado.

Uma carta com a marca de Escorpião

Condoleezza Rice, 14.11.1954, 11h30 (CST) – Birmingham, Alabama – 33n31, 86w48.

Condy Rice (como é conhecida na imprensa americana) tem o Meio do Céu em Escorpião, em conjunção com Sol e Vênus e em quadratura com Marte na casa 1 em Aquário. Saturno na 9, igualmente em Escorpião, também participa do quadro de aspectações tensas. Sem dúvida é o mapa de uma mulher dura, controladora e controlada, autodisciplinada e fortemente voltada para a vida pública. Trata-se de uma workaholic, com cinco planetas em casas de Terra (a sexta, da rotina laboral, e a décima, da carreira) e uma forte necessidade de gastar energias em atividades produtivas. Seus interesses intelectuais estão muito voltados para questões de política externa e de conflitos culturais, o que pode ser observado pela presença de Mercúrio-Netuno na 9 em quadratura com os planetas da casa 6. Além do mais, Júpiter, planeta mais angular do mapa, é também um significador natural de assuntos estrangeiros.

Além da quadratura com Marte, a conjunção Sol-Vênus forma uma outra quadratura, ainda mais dramática, com Plutão na casa 7. É digno de nota, aliás, o Sol em Escorpião recebendo simultaneamente a quadratura dos dois regentes deste signo, além de estar conjunto a uma Vênus em exílio. Toda a configuração envolvendo Plutão, Marte, Sol e Vênus ajuda a entender por que Condoleezza – uma mulher considerada atraente – abriu mão de uma vida pessoal mais rica para dedicar-se exclusivamente às grandes questões da administração pública. A configuração fala de gosto pelo poder e de vontade férrea, além de uma grande dureza para com os próprios sentimentos (especialmente por causa da quadratura Plutão-Vênus). É, enfim, uma guerreira em pele de mulher, e uma guerreira que pode ser absolutamente impessoal (Sol-Plutão, Marte-Saturno) caso considere que as circunstâncias assim o exijam.

Ao tomar posse como Secretária de Estado, Condoleezza tinha seu Marte progredido em 21°55 de Peixes, formando trígono com o Sol natal. Saturno em trânsito, simultaneamente, formava trígonos ao Sol, a Vênus e ao Meio do Céu. Outro trânsito importante era o de Netuno sobre Marte na casa 1, lembrando que o Netuno natal está na casa 9, significadora de culturas distantes e países estrangeiros. Os planetas envolvidos falam, portanto, de uma pessoa que vivia um momento de aumento das responsabilidades pessoais e da carga de trabalho (Saturno-Sol), ao mesmo tempo em que ampliava o horizonte do próprio poder, vinculado a questões militares e a assuntos exteriores.

Por que os Estados Unidos entregaram tanto poder nas mãos dessa mulher que carrega as marcas de Marte e Plutão? Três personagens de desenhos animados, chamados Docinho, Lindinha e Florzinha, provavelmente têm a chave da resposta…

Condoleezza Rice e as Meninas Superpoderosas

A superposição do mapa do lançamento do seriado das Meninas Superpoderosas, em 1998, com a carta de nascimento de Condy Rice revela algumas similaridades impressionantes:

os dois Sóis estão praticamente em conjunção, ambos em Escorpião;
em ambos os casos, Sol e Vênus estão em conjunção;
nos dois mapas, Vênus forma um aspecto tenso com Plutão (conjunção no mapa das meninas e quadratura no de Condoleezza);
ênfase em Câncer: este é o signo Ascendente no mapa das Meninas e signo lunar de Condy Rice (sem esquecer que é o signo solar dos Estados Unidos);
as Meninas têm Júpiter proeminente, enquanto Condoleezza tem ênfase na casa 9 e Júpiter como planeta mais angular.

São semelhanças demais, portanto, para serem interpretadas como mera coincidência. Os mesmos temas astrológicos atravessam o mapa de um dos desenhos animados mais vistos no país e de uma das mulheres mais poderosas desse mesmo país.

Sinastria Condoleezza Rice x Meninas Superpoderosas

Mapa interno: Meninas Superpoderosas (1998); externo: Condoleezza Rice. Observar a ênfase em Escorpião e Câncer, comum nas duas cartas, e a posição de destaque de Plutão em ambas.

Os temas Júpiter/Sagitário/casa 9 e Câncer/Lua são comuns também ao mapa dos Estados Unidos, país que nasceu com Sagitário no Ascendente e Sol em Câncer. Estão aí as ideias de expansão ilimitada, de patriotismo exacerbado, de “polícia do mundo”. Já o tema Escorpião, dominante nas duas cartas, fala do trânsito mais importante vivido pelos Estados Unidos durante o governo Bush: a passagem de Plutão pela primeira casa do mapa nacional.

Se isolarmos apenas o cabelo de Florzinha e sua extravagante fita, podemos descobrir algumas associações reveladoras. Esses estranhos objetos na cabeça dela serão realmente um laçarote? Se alguém enxergar duas ogivas nucleares, provavelmente não estará longe da maior paranoia que se esconde na alma americana. Ou seriam dois gigantescos falos, sinalizando a apropriação do poder masculino?

Contudo, a mais rica das analogias é aquela que podemos fazer entre Docinho, a líder das Superpoderosas, com o poder justiceiro de Zeus ou de Xangô, simbolizado na machadinha (abaixo, em detalhe de quadro de Marcio Melo – o site vale uma visita!). Este simbolismo pode ser associado a Libra e Sagitário, signos totalmente condizentes com o papel de Florzinha como “guardiã da verdade e da justiça” – sem precisar lembrar que Sagitário é o Ascendente dos Estados Unidos.

Conclui-se que tanto as Meninas quando Condoleezza são respostas ao mesmo tipo de desafio, consubstanciado nos trânsitos sobre o mapa radical dos Estados Unidos.

Existem ainda diversos outros pontos de contato entre Condoleezza Rice e as Meninas Superpoderosas:

A supressão da infância – As Superpoderosas são crianças aparentemente normais, mas que já carregam desde a primeira infância o fardo de salvar a cidade; Condoleezza também foi precoce, já tocando piano desde os três anos e acelerando os estudos a ponto de obter o grau de mestre em Ciências Políticas com apenas 21 anos. Tanto Condoleezza quanto as Superpoderosas em seu mapa de pré-lançamento (1995) apresentam uma conjunção Sol-Saturno.

Tanto Condoleezza quanto Docinho têm o indefectível olhar penetrante e preocupado dos filhos de Plutão.

O contraste entre o nome e a postura – Tanto Condoleezza (“com doçura”) quanto Docinho, Lindinha e Florzinha carregam nomes delicados que não condizem com a violência que faz parte de seu cotidiano. Pertencem ao gênero feminino, mas apenas tanto quanto as Erínias da lenda. Vênus-Plutão deixa, aqui, sua marca mas poderosa. É interessante notar que a Secretária de Estado do governo Bush tem uma ênfase bem definida no elemento Água, o mesmo acontecendo com o trio de menininhas poderosas. Nos dois casos, Escorpião e Câncer são os signos em evidência.

A questão da competência feminina – As Superpoderosas salvam com frequência o medíocre e incompetente prefeito de Townsville (alguma semelhança com George W. Bush?), que não dá um passo sem antes consultar a Srta. Bellum. Condy Rice, com tanta ênfase Marte-Plutão, é a própria Srta. Bellum! O traço notável em comum é que Rice e as Superpoderosas são competentes não pelos atributos especificamente femininos, mas porque desenvolveram habilidades que as tornaram competitivas num mundo de homens. Em outras palavras, seu poder decorre da exacerbação de uma única característica do elemento Água, que é a capacidade de defesa contra ameaças externas (Câncer e Escorpião, dois signos “cascudos” que escondem a própria sensibilidade). Na prática, isto equivale a uma distorção ou mesmo uma supressão do princípio feminino.

Condoleezza foi especialmente poderosa no segundo mandato de George W. Bush (2005-2008), quando Plutão transitava pela segunda metade de Sagitário e os conflitos externos dos Estados Unidos ganharam uma conotação de “guerra santa” contra o chamado Eixo do Mal. Saddam Hussein, um ditador com afinidade com a figura do Macaco Louco (foi treinado pela CIA e era, num primeiro momento, aliados dos Estados Unidos), foi executado durante este período.

Ary Barroso, o Escorpião que escreveu a Aquarela do Brasil

13/06/2019 por Fernando Fernandse

Um Escorpião de ferrão bem afiado. Mas, ao mesmo tempo, um eterno adolescente que se divertia fazendo o papel de bicho-papão. Brigão, vaidoso, ciumento, passional, exagerado e absolutamente genial. Assim foi Ary Barroso. Mas ao mesmo tempo ele foi também muitas outras coisas. Prepare o fôlego…

Ary Evangelista Barroso, ou, mais simplesmente, Ary Barroso, foi um dos mais bem sucedidos criadores de sucessos musicais do planeta. Basta dizer que, das vinte músicas mais tocadas e mais gravadas de todos os tempos, duas são de sua autoria. Em termos de alcance internacional, só Tom Jobim e João Gilberto chegaram tão perto. O carro-chefe de sua vasta obra é Aquarela do Brasil, é claro. Mas há um samba de Ary que pode ser considerado uma espécie de autorretrato do compositor, ou pelo menos de uma faceta importante de sua personalidade. Vamos à letra:

Encontrei o meu pedaço na Avenida
de camisa amarela
Cantando a Florisbela, oi
A Florisbela
Convidei-o a voltar pra casa em minha companhia
Exibiu-me um sorriso de ironia
E desapareceu no turbilhão da Galeria

(Camisa Amarela, samba de 1939)

Isso mesmo: Ary Barroso era, como se dizia antigamente, um sujeito da pá virada. Nascido na pequena cidade mineira de Ubá, às 3h da madrugada de 7 de novembro de 1903, tinha um Ascendente em Libra sob o qual pulsava a enorme energia de viver do Sol em Escorpião aliada a uma disposição descomunal para dividir-se entre dezenas de focos de interesse, típica da Lua em Gêmeos. Com o Sol na aquisitiva casa 2 em trígono com o Júpiter na esforçada casa 6, trabalhou incansavelmente até ser vencido pela doença, sem perder, porém, a capacidade adolescente de divertir-se e de criar um rastro de movimento em torno de si. Com cinco planetas em signos mutáveis, agitação era com ele mesmo…

Falamos em doença, e não é difícil imaginar qual poderá ter sido. Sigamos com a letra de Camisa Amarela:

Não estava nada bom
O meu pedaço, na verdade,
Estava bem mamado
Bem chumbado, atravessado
Foi por aí cambaleando
Se acabando num cordão
Com o reco-reco na mão
Mais tarde, o encontrei num café
Zurrapa do Largo da Lapa
Folião de raça
Bebendo o quinto copo de cachaça
Voltou às sete horas da manhã
Mas só na quarta-feira
Cantando a Jardineira, oi
A Jardineira
Me pediu, ainda zonzo,
Um copo d’água com bicarbonato
O meu pedaço estava ruim de fato
Pois caiu na cama e não tirou nem o sapato
(…)

Ary Barroso – 7.11.1903, 3h LMT – Ubá, MG – 21s07, 42w56

Tal como o folião que o samba descreve, Ary também era bom de copo e incansável quando se tratava de esticar a noite numa conversa de botequim ou numa roda de amigos nas boates da moda. Fazia uma espécie de ronda diária pelas casas noturnas e, numa mesma noite, podia ser visto sucessivamente em vários lugares. É lógico que não bebia cachaça, mas cerveja, nos primeiros tempos, e scotch puro, a partir dos anos cinquenta (além de fumar três maços de cigarro por dia). É fácil entender essa rendição ao álcool pelo destaque de Netuno em Câncer, planeta mais próxima do Meio do Céu e em fechada oposição com Marte. Netuno é um dos regentes da casa 6 de Ary, que abriga o signo de Peixes, e onde também encontramos Júpiter, planeta significador do fígado e dos exageros. Este Júpiter na casa da rotina de trabalho e das doenças agudas, recebendo uma quadratura da Lua em Gêmeos, regente da 10, mostra como o próprio ambiente profissional de Ary Barroso acabou por deixá-lo mais próximo do álcool que um dia iria levá-lo à cirrose hepática.

Incansável e resistente até quase os sessenta anos (Júpiter na 6 em trígono com o Sol na 2, indicando vitalidade), Ary começou a ver sua saúde declinar a partir de 1961. Daí em diante foram várias crises e internações hospitalares, até a morte, que sobreveio numa noite de carnaval, em 9 de fevereiro de 1964. Mas voltemos à letra de Camisa Amarela, agora em seu trecho final:

Despertou mal-humorado
Quis brigar comigo
Que perigo!
Mas não ligo
O meu pedaço me domina,
me fascina, ele é o tal
Por isso não levo a mal
Pegou a camisa
A camisa amarela
Botou fogo nela
Gosto dele assim
Passada a brincadeira
Ele é pra mim
(Meu Senhor do Bonfim!)

Esses versos caberiam muito bem na boca de Ivone Arantes Barroso, por quem Ary se apaixonou quando ela tinha apenas 13 anos e com quem se casou – para sempre – em 1930. Um homem com Netuno no Meio do Céu e com uma flanante Lua geminiana em quadratura com Júpiter não é do tipo que encerra o expediente às seis da tarde e vai direto para o aconchego do lar. A mulher que tentasse acorrentá-lo descobriria, provavelmente, como é difícil aprisionar uma bolha de sabão. Mas Ivone deve ter sido uma mulher muito especial, capaz de entender e aceitar a personalidade inquieta e os hábitos boêmios de Ary. Concedeu-lhe a liberdade necessária e nem se dava ao trabalho de trancar a porta da casa, pois sabia que ele não conseguiria encontrar o buraco da fechadura, ao chegar no meio da madrugada.

Leia também: Ary Barroso: a loucura pelo Flamengo e o terror dos calouros

Ary, o órfão que queimou uma fortuna

A vidinha pacata na interiorana cidade de Ubá nunca mais seria a mesma depois de 1911. Em maio morreu-lhe a mãe, de tuberculose. Dois meses depois, o pai teve o mesmo destino. Ary Barroso tinha apenas sete anos e estava órfão. Plutão em trânsito aproximava-se do Meio do Céu e formava quadratura a Vênus natal, regente do Ascendente. Foi um momento de perda de afetos e de brusca mudança de condições.

Criado pela tia, Ary foi obrigado a submeter-se a longas horas de treinamento no piano, em aulas que detestava. Mas tornou-se um instrumentista competente a ponto de, aos doze anos, já estar trabalhando no cinema local, onde providenciava ao piano a trilha incidental dos filmes mudos. Netuno no Meio do Céu é o indicador maior da vocação musical – o planeta da imaginação e do ritmo na casa da carreira e do “lugar ao sol”. O início da vida profissional do jovem Ary tocando em cinemas também guarda conexão com Netuno, que rege esta arte (cinema é projeção de imagens, algo bem netuniano).

Quando tinha 17 anos, a morte de um tio transformou Ary Barroso no herdeiro de uma pequena fortuna – mais do que suficiente para permitir sua sobrevivência no Rio de Janeiro durante os longos anos de um curso de Direito e do início de carreira como advogado. O que ninguém poderia imaginar é que bastariam dois anos para que o rapaz gastasse toda a herança, até o último centavo, para alegria das prostitutas e dos donos de bares cariocas. Seu lugar preferido era um cabaré no final de Copacabana, chamado Mère Louise. Para resumir: Ary Barroso gastou tudo o que tinha muito antes de completar o curso. Esta alegre imprevidência nas despesas é típica dos aspectos envolvendo sua casa 2, a do sustento, dos recursos e da atitude em relação ao dinheiro: ali está o Sol em trígono com Júpiter e também há o trígono de Sol e Mercúrio a Netuno, no Meio do Céu. O conjunto indica uma atitude otimista, de “vai dar tudo certo” – gastar primeiro e depois pensar em como conseguir mais…

Por outro lado, Mercúrio forma uma tensa quadratura com Saturno na casa 5. Ary Barroso nunca teve dificuldade para ganhar dinheiro, se bem que precisasse antes desenvolver uma disciplina intelectual e criativa (aspecto tenso Mercúrio-Saturno). Uma interessante manifestação deste aspecto na vida do compositor foi sua preocupação permanente com a questão do correto pagamento de direitos autorais. Como artista criador (casa 5) Ary Barroso sempre se sentiu prejudicado por empresários e editores, o que o levou a liderar movimentos pela criação de uma sociedade arrecadadora realmente eficaz.

Ary Barroso e Ivone Arantes no dia do casamento, em 1930. Ficariam juntos por 34 anos, até a morte dele.

Voltando à fortuna dissipada: para continuar pagando os estudos e as despesas da pensão em que vivia, Ary precisava trabalhar. Por volta de 1925 já estava empregado como pianista de cinemas. Daí, passou para as jazz-bands que animavam bailes. Começa a compor e, em 1928, tem seus primeiros sambas gravados. O sucesso não seria instantâneo, mas viria aos poucos, no decorrer da década de trinta. Em 1930, aliás, logo depois de formar-se em Direito (profissão que nunca exerceria), casa-se com Ivone. Entre 1931 e 1934 define seu estilo musical e produz uma série de obras-primas de grande sucesso, como No Rancho Fundo, composta em 1931 com letra de Lamartine Babo, e que continua recebendo regravações até hoje:

No rancho fundo
Bem pra lá do fim do mundo
Onde a dor e a saudade
Contam coisas da cidade…
No rancho fundo
De olhar triste e profundo
Um moreno conta as “mágua”
Tendo os olhos rasos d’água
(…)

Ainda de 1931 são Faceira, gravada por Sílvio Caldas, e Maria, outra música a merecer, a partir daí, dezenas de regravações:

Maria
O teu nome principia
Na palma de minha mão
E cabe bem direitinho
Dentro de meu coração, Maria
Maria, de olhos claros, cor do dia
Como os de Nosso Senhor
Eu por vê-los tão de perto
Fiquei ceguinho de amor

A título de curiosidade, mãos são regidas por Mercúrio, e Ary tinha tanto a Lua quanto Vênus, planetas estruturadores da imagem feminina, em signos mercuriais (Gêmeos e Virgem). Não é de estranhar que seja ele o autor desta bela imagem da mão que carrega a inicial do nome da mulher amada.

No final desta fase, em 1934, novos sucessos como Caco Velho, Tu e Na Batucada da Vida, esta com letra de Luiz Peixoto:

No dia em que apareci no mundo
Juntou uma porção de vagabundo
Da orgia
De noite teve choro e batucada
Que acabou de madrugada
Em grossa pancadaria
Depois de meu batismo de fumaça
Mamei um litro e meio de cachaça
(…)

A vez de Aquarela do Brasil

Os versos de Na Batucada da Vida lembram Noel Rosa, ou melhor, lembram a temática do samba da época, que sempre girava em torno de vagabundagem, miséria e orgia. Mas Getúlio Vargas já estava no poder e logo daria um golpe para perpetuar-se nele, instaurando, em 1937, a ditadura do Estado Novo. As consequências foram profundas para as artes nacionais. Getúlio cria o DIP – Departamento de Imprensa e Propaganda – não apenas para fazer a censura prévia dos meios de comunicação como também para estimular uma produção artística que fizesse do Brasil uma imagem mais moderna e positiva. Sob o controle severo dos censores do DIP, a exaltação à vagabundagem deveria dar lugar à exaltação do trabalho e das grandezas do Brasil. Por coincidência, em 1939 Ary Barroso compõe um samba totalmente afinado com o espírito da época – Aquarela do Brasil – que daria origem a um novo gênero chamado exatamente de samba-exaltação. A sincronicidade com o momento político é tanta que muitos detratores acusam Ary Barroso de ter composto Aquarela do Brasil por encomenda direta de Getúlio, mas parece ter-se tratado de coincidência mesmo. Ary fez o samba certo na hora certa, e que iria também, mais adiante, chegar aos ouvidos certos: os de Walt Disney, que parte para a América do Sul em 17 de agosto de 1941 como uma espécie de embaixador informal, envolvido no esforço dos Estados Unidos para estreitar uma política de boa vizinhança com seus vizinhos latinos.

Os americanos desejavam obter maior colaboração brasileira no esforço de guerra contra Hitler. E Walt Disney queria encontrar temas nativos que pudessem ser incluídos em futuros filmes, feitos sob encomenda para criar laços de simpatia entre ianques e latino-americanos. Disney ouviu Aquarela do Brasil pela primeira vez em Belém do Pará, em agosto de 1941, e logo percebeu que ali estava uma canção perfeita para seu projeto. Na viagem de avião de Belém para o Rio, idealizou um novo personagem de desenhos animados, o papagaio Zé Carioca. No Rio conheceu Ary e fechou a participação da Aquarela no próximo desenho, mas com o nome simplificado para Brazil.

O resto é história: Alô, Amigos (Saludos Amigos) fez um enorme sucesso. Estreou primeiro na América do Sul, em 1942, e chegou às telas americanas em 6 de fevereiro de 1943. Era um desenho animado de longa metragem formado por quatro histórias: Lago Titicaca, com o Pato Donald; Pedro (ambientado no México); El Gaucho Goofy (com Pateta no papel de um gaúcho argentino atrapalhado) e Aquarela do Brasil, com o Pato Donald e Zé Carioca.

O sucesso de Brazil foi tanto que logo Ary Barroso estaria partindo para Hollywood, onde já estavam radicados outros artistas brasileiros como Carmen Miranda e o Bando da Lua. Participa de alguns projetos e poderia ficar lá para sempre, se quisesse. Em 31 de dezembro de 1944, recebe o Merit Award da Academy of Motion Pictures and Sciences pelo samba Rio de Janeiro, da trilha musical do filme Brazil. Não era o Oscar, mas era quase. Entretanto, encerrado o primeiro contrato, Ary faz as malas e decide voltar, argumentando que não se adaptaria a um país onde “não existia Flamengo”.

Ninguém sabe ao certo o dia do surgimento de Aquarela do Brasil. Acredita Sérgio Cabral que tenha sido numa noite de fevereiro de 1939. Nesse dia, Ary não saiu de casa por causa de um forte temporal. Depois de um ameno bate-papo com a mulher e o cunhado, dirigiu-se ao piano dizendo que ia compor um samba num estilo novo e diferente. O que saiu o mundo inteiro conhece:

Brasil, meu Brasil brasileiro
Meu mulato inzoneiro
Vou cantar-te nos meus versos

O Brasil, samba que dá
Bamboleio que faz gingar
O Brasil do meu amor
Terra de Nosso Senhor

Brasil, prá mim, prá mim, prá mim

A combinação do mapa de Ary Barroso (interno) com o da Independência do Brasil (externo) mostra a sintonia do compositor com determinados aspectos da cultura nativa.
Aquarela do Brasil virou uma espécie de segundo hino nacional – especialmente em nível internacional. Ou seja, este samba é parte constituinte da imagem do país no exterior, e imagem, naturalmente, tem a ver com Ascendente. Se combinarmos o mapa de Ary Barroso com o da Independência, quatro interaspectos logo se destacam:

– Urano e Netuno, regentes da casa 1 do Brasil, estão no Fundo do Céu de Ary, em oposição ao Netuno do compositor e conjuntos a seu Marte;
– Plutão do Brasil está em oposição ao Ascendente de Ary;
– As duas Luas estão em conjunção, num aspecto que também envolve o Júpiter do Brasil;
– Mercúrio de Ary está em conjunção com o Marte do Brasil, regente do Meio do Céu da carta da Independência.

O que significa tudo isso? Que Ary Barroso tinha plena identificação emocional com a gente do país e com suas raízes (seja pelos aspectos de Lua, seja por Netuno-Urano do Brasil no Fundo do Céu do compositor). Daí vêm as referências nostálgicas:

Abre a cortina do passado
Tira a mãe preta do cerrado
Bota o Rei-Congo no congado
Brasil, prá mim
Deixa cantar de novo o trovador
A merencória luz da lua
Toda a canção do meu amor

São imagens que se sucedem como num caleidoscópio, imagens onde a Lua desempenha sempre um papel importante:

Esse coqueiro que dá coco
Onde amarro a minha rede
Nas noites claras de luar

Ah ouve essas fontes murmurantes
Onde eu mato a minha sede
E onde a lua vem brincar

“Ah, ouve essas fontes murmurantes”… Este é um dos versos mais sugestivos de toda a MPB, e está carregado do simbolismo do elemento Água. Como o trígono Sol-Júpiter do próprio Ary, ou como a Lua pisciana do Brasil Colônia.

O resto – incluindo o tom épico de Aquarela do Brasil e o exagero de uma declaração de amor em grande estilo – fica por conta conta dos interaspectos de Plutão e Júpiter. Plutão costuma aparecer com muita frequência como significador daquilo que é reiterado na arte até não deixar dúvida nenhuma. É a repetição com efeito intencionalmente estético, tal como em “meu Brasil brasileiro”, ou “esse coqueiro que dá coco” (o que mais um coqueiro poderia dar?). Plutão do Brasil no Descendente de Ary é o interaspecto que explica o impulso do compositor para cantar seu país de forma tão grandiloquente.

Aquarela do Brasil foi composta ao piano, segundo o próprio Ary, em apenas meia hora. Na mesma noite, Ary ainda compôs outro samba que também fez sucesso.

Um sucesso atrás do outro

Inacreditável é pensar que Ary Barroso teve sérios problemas com a censura (o famigerado DIP) para liberar a letra de Aquarela do Brasil. A culpa foi da última estrofe, aquela que diz:

Ah esse Brasil lindo e trigueiro
É o meu Brasil brasileiro
Terra de samba e pandeiro

Os censores oficiais implicaram exatamente com o último verso, a “terra de samba e pandeiro”, que, segundo eles, transmitia a imagem de um país atrasado, folclórico, distante da modernidade que o Estado Novo queria enfatizar. Ary, com sua enorme capacidade de argumentação, saiu-se bem na sabatina com os censores e conseguiu a liberação integral da letra.

Na mesma linha de alegre celebração das belezas e mulheres nativas, Ary também compôs sambas como No Tabuleiro da Baiana, de 1936:

No tabuleiro da baiana tem
Vatapá, oi
Caruru
Mungunzá, oi
Tem umbu
Pra ioiô
(…)

Ou como Na Baixa do Sapateiro, de 1938:

Ô Bahia, iaiá
Bahia que não me sai
do pensamento

(…)

E o que dizer desta, de 1957, que foi uma de suas últimas canções de grande sucesso?

Olha, essa mulata quando dança
É luxo só
Quando todo o seu corpo se embalança
É luxo só
Porém, seu coração quando se agita
E palpita mais ligeiro
Nunca vi compasso tão brasileiro
(…)

Mas o talento de Ary não se restringiu ao samba-exaltação. A Lua em Gêmeos, o Sol em trígono com Júpiter (jovialidade é, literalmente, a qualidade de ser jupiteriano) e o bicho-carpinteiro da configuração Marte-Vênus-Netuno não permitiam que ele abandonasse a linha do humor irreverente ou da alegre crítica de costumes. Como nesta marchinha de 1937, cujos versos, em forma de diálogo, são cantados por Carmen Miranda e pelo Bando da Lua:

–Eu dei
–O que foi que você deu, meu bem?
–Eu dei
–Guarde um pouco para mim também
–Não sei
(…)

O que Carmen Miranda dera fora um simples beijo. Mas isso só é revelado na última estrofe… Em 1938 veio Boneca de Piche, na mesma linha, com música de Ary e letra de Luís Iglésias.

Venho danado com meus calo quente
Quase enforcado no meu colarinho
Venho empurrando quase toda a gente, Eh! Eh!
Pra ver meu benzinho. Eh! Eh! Pra ver meu benzinho

Nego tu veio quase num arranco
Cheio de dedo dentro dessas luva
Bem que o ditado diz: nego de branco (Eh! Eh!)
É sinar de chuva. Eh! Eh! É sinar de chuva

Da cor do azeviche, da jaboticaba
Boneca de piche, é tu que me acaba
Sou preto e meu gosto, ninguém me contesta,
Mas há muito branco com pinta na testa

Tem português assim nas minhas água
Que culpa eu tenho de ser boa mulata
Nego se tu borrece minhas mágoa (Eh! Eh!)
Eu te dou a lata. Eh! Eh! Eu te dou lata

Não me farseia ó muié canaia,
Se tu me engana vai haver banzé
Eu te sapeco dois rabo-de-arraia, muié (Eh!, Eh!)
E te piso o pé. Eh! Eh! E te piso o pé

Quem não se lembra de Boneca de Piche interpretada por Grande Otelo, de casaca branca e cartola, a cantar todo lânguido para uma mulata duas vezes maior do que ele? No vídeo, a “mulata é Xuxa, numa gravação de 1992.

Ary também sabia rir – e como! Nesses momentos, exibia a sociabilidade do elemento Ar presente em seu Ascendente Libra e em sua Lua geminiana.

Mesmo tendo uma permanente implicância com os sambas de dor-de-cotovelo, especialmente com aqueles que se descaracterizavam a ponto de perderem o ritmo (o telecoteco, como dizia Ary) e parecerem boleros, Ary Barroso também compôs algumas pérolas românticas. Era um homem de sete instrumentos, que remédio? É dele, entre outras, Pra machucar meu coração, de 1943:

Está fazendo um ano e meio, amor
Que o nosso lar desmoronou
Meu sabiá, meu violão
E uma cruel desilusão
Foi tudo que ficou
Ficou
Prá machucar meu coração

E também Risque, um enorme sucesso em 1952:

Risque
Meu nome de seu caderno
Pois não suporto o inferno
Do nosso amor fracassado

Enfim, o homem realmente não parava quieto. Foi o Escorpião ciumento, briguento, intransigente, radical, que levou suas lutas às últimas consequências. Teve a impulsividade de Marte angular e a musicalidade de Netuno no Meio do Céu, sem falar nos exageros de Júpiter. Mas o que parece mais típico de Ary Barroso foi sua forma pessoal de vivenciar a combinação Escorpião-Gêmeos, fazendo a difícil síntese da profundidade com a ligeireza, da versatilidade com a perícia, da seriedade com o humor. Às vezes, ao encontrar os amigos, dava para recitar um texto sem nenhum sentido, por pura galhofa:

–Eu sou aquele que saiu do bosque e toca a flauta amena. Oh! Tu que tens tranquibérnia da vida. Toda sarapintada de azul. Não me venhas de senaclitas, sapelbélzias, tchin, tchin.

Aí entendemos por que Ary Barroso e o Brasil se deram tão bem. O país e o compositor que o exaltou em tantas músicas são um pouco Gêmeos, um pouco Escorpião. A Lua de ambos está lá, no signo traquinas de Mercúrio, enquanto o Marte do Brasil, fazendo par com o Sol e o Mercúrio de Ary, carrega a energia fixa do domicílio de Plutão. Quando juntamos esses signos tão díspares, o que acontece? Ary Barroso parece ter dado a resposta ao compor Isso Aqui o Que É?, em 1942:

Isto aqui ô ô
É um pouquinho de Brasil, á á
Deste Brasil que canta e é feliz
Feliz, feliz
É também um pouco de uma raça
Que não tem medo de fumaça ai, ai
E não se entrega não

Um pouquinho do Brasil e um pouquinho de Ary. Um pouquinho de Escorpião e um pouquinho de Gêmeos. Cantar e não entregar os pontos, eis o segredo.

Leia também: Ary Barroso: a loucura pelo Flamengo e o terror dos calouros

Ary Barroso: a loucura pelo Flamengo e o terror dos calouros

13/06/2019 por Fernando Fernandse

Além de compositor de Aquarela do Brasil, Ary Barroso, um Escorpião com Lua em Gêmeos, aterrorizava calouros em seu programa de auditório e foi um locutor esportivo que torcia descaradamente para o Flamengo.

Ary Barroso nos anos 1940, transmitindo um jogo do Flamengo pela Rádio Tupi, do Rio de Janeiro.

Escorpião, Marte e a paixão pelo Flamengo

Este artigo é continuação de Ary Barroso, o Escorpião que escreveu a Aquarela do Brasil

Marte e Vênus angulares e formando quadratura mostram Ary como um homem de paixões intensas e ávido para realizar seus desejos. É um aspecto de permanente insatisfação, da tensão entre o querer e o realizar, algo que se reforça ainda mais pela importância dos signos regidos por esses planetas no mapa do compositor: Libra é nada menos do que o signo Ascendente, enquanto Escorpião, domicílio tradicional de Marte, é o signo solar.

Ary Barroso viveu como uma vela que queimasse simultaneamente nas duas extremidades. Tudo o que fez foi com uma intensidade explosiva, num transbordamento de energia que o levava a desenvolver com sofreguidão dezenas de projetos ao mesmo tempo e a cair de cabeça em todos eles. Foi um homem extremamente versátil, o que se confirma pela presença de cinco planetas em signos mutáveis. Entre eles, a Lua em Gêmeos, Vênus em Virgem e o exagerado Júpiter em Peixes, na casa do trabalho – a sexta. Se pensarmos que a Lua geminiana rege a 10, da carreira pública, e que o regente da 6 é Urano na 3 (comunicação) no inquieto signo de Sagitário, e se observarmos que este Urano forma uma forte oposição com o intenso e compulsivo Plutão, temos aí a imagem do homem de sete instrumentos, movido por uma energia decididamente infernal que o transformava numa espécie de força da natureza sempre em atividade. Formado em Direito sem nunca ter exercido a profissão, foi pianista, compositor, letrista, autor teatral, radialista, jornalista, entrevistador, apresentador de TV, vereador, locutor esportivo e ainda encontrava tempo para imiscuir-se na política interna do Flamengo, sua paixão mais intensa.

O engraçado é que, nos primeiros anos de Rio de Janeiro, Ary era torcedor e sócio do Fluminense. A relação de amor com o Flamengo surgiu depois e pode ser facilmente explicada pela comparação do mapa de ambos: o clube, nascido em 17 de novembro de 1895, não poderia ser mais Escorpião, com cinco planetas neste signo. Destes, destaca-se Marte em domicílio, exatamente sobre o Sol de Ary Barroso. Por outro lado, o Plutão do Flamengo encontra-se sobre a Lua natal do compositor de Aquarela do Brasil, a qual, por sua vez, opõe-se à Lua rubronegra, em Sagitário. É um relação compulsória e compulsiva, cheia de pólvora e de adrenalina, e tão plutoniana quanto o próprio Flamengo, cujo hino (composto, ironicamente, pelo torcedor do América Lamartine Babo) é talvez o único entre os hinos de clubes brasileiros a apresentar inequívocas revelações de sadomasoquismo. Basta recordar os versos:

Uma vez Flamengo
Flamengo até morrer

Na regata ele me mata
Me maltrata, me arrebata
Que emoção no coração
Consagrado no gramado
Sempre amado, o mais cotado
No “Fla-Flu é o Ai, Jesus”

Eu teria um desgosto profundo
Se faltasse o Flamengo no mundo
Ele vibra, ele é fibra
Muita libra já pesou
Flamengo até morrer eu sou

Caricatura feita pelo desenhista Mendez, provavelmente nos anos 40. destacando exatamente os traços escorpianos de Ary: o nariz de águia, o rosto quadrado, as sobrancelhas franzidas. Já os olhos esbugalhados lembram os de Peixes (Netuno em quadratura com o Ascendente)

Quanta força escorpiana há nestes versos! Não se trata apenas de torcer, mas de maltratar, arrebatar, matar de emoção, numa relação de dor e prazer que, se interrompida, provocaria desgosto profundo. Ah, Plutão! E nenhum torcedor levou a paixão a tais extremos quanto Ary Barroso, cuja biografia beira o inacreditável. Como locutor esportivo, carreira que seguiu, entre outros motivos, por puro prazer de estar mais perto de seu clube, foi de uma criatividade que só encontrava paralelo na absoluta falta de imparcialidade. Ary foi o inventor dos comentaristas esportivos e dos locutores de campo, aqueles que ficam à beira do gramado para acrescentar detalhes à transmissão e colher as primeiras impressões dos jogadores após a partida. Foi também o renovador da linguagem futebolística, cunhando expressões e modismos que influenciaram muitos de seus sucessores. Por outro lado, quando o Flamengo estava em campo Ary não trepidava em estimular descaradamente o time nem deixava de xingar o árbitro, se achasse necessário. Distanciamento profissional? Nem pensar! O Flamengo foi a desculpa, aliás, para a não aceitação do convite feito por Walt Disney para que Ary se radicasse em Hollywood após o sucesso de Saludos Amigos, em 1943. “Aqui não tem Flamengo”, teria dito o compositor. Anos mais tarde, ele assumiu um cargo na diretoria do clube, agregando mais uma experiência a seu vasto currículo: a de “cartola” futebolístico…

O extremismo do Escorpião somado à impulsividade e ao destempero do Marte angular levaram Ary Barroso a situações inusitadas. Uma vez, transmitindo uma partida de futebol na Argentina, ficou tão irritado com o árbitro que simplesmente abandonou o microfone nas mãos do comentarista e invadiu o campo para brigar.

Ary tinha uma espécie de marca registrada para anunciar os gols: em vez de dar longos gritos, como os outros locutores, tocava uma gaitinha de criança, de som bem agudo. Se o gol fosse do Flamengo, a gaitinha soava repetidas vezes, no máximo volume. Mas se fosse do adversário, Ary limitava-se a uma soprada sem entusiasmo – e não era raro ouvi-lo em suas transmissões esportivas pela rádio Tupi a desancar os maus jogadores do time que adorava. Não era exatamente um locutor, mas um torcedor armado de microfone. O interesse pelo futebol diminuiu muito depois da derrota do Brasil para o Uruguai na copa de 50, que Ary transmitiu. A decepção foi tanta que levou-o, não muito tempo depois, a abandonar definitivamente a carreira de locutor esportivo.

Morto há mais de cinquenta anos, em pleno domingo de carnaval, Ary teve um velório a que compareceram muitos foliões fantasiados. Uma cena nonsense, mas bastante adequada para o compositor que celebrou tantas vezes a loucura do carnaval.

O bicho-papão dos calouros

Ary Barroso foi um grande impulsionador de carreiras. Lançou e prestigiou artistas como Luiz Gonzaga, Elza Soares e Lúcio Alves. Foi amigo e admirador de Carmem Miranda, Elisete Cardoso e, mais tarde, apesar de criticar a bossa-nova, foi grande admirador dos jovens compositores que iniciaram o movimento, como João Gilberto, Tom Jobim, Carlos Lyra e Ronaldo Bôscoli. Este papel de patrono e protetor de artistas é indicado por vários aspectos: os mais importantes são Vênus em conjunção com o Ascendente e o trígono Sol-Júpiter. Por outro lado, em seu programa de calouros (popularíssimo desde os anos 30) era de uma objetividade que chegava às raias da crueldade com os jovens artistas que lhe pareciam medíocres. A quadratura de Mercúrio em Escorpião a Saturno em Aquário, estando Mercúrio na cúspide da casa 2 (valores e preferências), fazia de Ary Barroso um avaliador rigoroso e implacável, características que são ainda reforçadas pela presença do regente do Ascendente, Vênus, no crítico signo de Virgem. Some-se a isso a recepção mútua (troca de domicílios) entre Mercúrio e Plutão, que está em Gêmeos, e temos o quadro completo.

Ary Barroso e seu famoso gongo.

Ary parecia comprazer-se em manter a imagem de intolerante e mal-humorado. O jornalista Sérgio Cabral, pai do governador do Rio de Janeiro preso na operação Lava Jato, escreveu a excelente biografia No tempo de Ari Barroso, que serve de base para a maior parte das referências históricas utilizadas neste artigo. O livro conta algumas histórias deliciosas. Vejamos um trecho:

Renato Murce contou que, certa vez, lhe fez uma advertência, sugerindo-lhe que tratasse os seus calouros com mais cortesia. Resposta de Ari:

-Olha, Renato, o que eu quero é po-pu-la-ri-da-de.

Na verdade, as broncas estimulavam a sua po-pu-la-ri-da-de, mas, em compensação, conferiam a ele uma imagem que não tinha nada a ver com a realidade. Era um dos melhores bate-papos da vida artística brasileira e uma pessoa encantadora, pela inteligência e pela capacidade de convivência.

[Notas: 1. Renato Murce era um conhecido radialista nas décadas de 30 a 50. 2. Sérgio Cabral prefere grafar o nome de Ary com i, e não com y. 3. A propósito: vale a pena ler o livro inteiro, pois No tempo de Ari Barroso (Lumiar Editora) é uma delícia de biografia.]

O que Sérgio Cabral descreve é um Ascendente em Libra (“encantador”, ótimo “bate-papo”) que não se revela à primeira vista em função da quadratura com Netuno e Marte, respondendo este último pela imagem de rispidez e aquele pelo efeito de falsificação (Netuno) da imagem (Ascendente). Observe-se também que Vênus está no final de Virgem, bem próximo do Ascendente mas mesmo assim na casa 12 (algo que não se revela à primeira vista) e num signo extremamente seletivo: os íntimos sabiam quem era o verdadeiro Ary Barroso, mas para o grande público – e mesmo para alguns artistas – era uma espécie de bicho-papão. Exemplo disso foi o que aconteceu com a cantora Elisete Cardoso, ainda uma principiante, quando apresentou-se pela primeira vez no programa de TV de Ary, no início dos anos 50, para cantar Rancho Fundo. Conta Sérgio Cabral sobre o término da apresentação:

Ari Barroso exclamou:

–Muito bem, moça!

–Obrigado – disse ela baixinho.

Caminhou para fora do estúdio, ultrapassou uma cortina e caiu, desmaiada, de tanta tensão. Curiosamente, foi assim que teve início uma das melhores amizades que Elisete Cardoso teve na vida, exatamente com Ari Barroso.

Caricatura de Augusto Rodrigues, de 1938, que também enfatiza os traços escorpianos de Ary: o nariz de águia, as sobrancelhas crispadas, o olhar intenso e severo. Além disso, exagera os olhos injetados, sua marca netuniana.

Ary adorava polêmicas e jamais fugia de uma boa discussão, se achasse que valia a pena. Uma de suas lutas mais permanentes e apaixonadas foi a da defesa dos direitos autorais de compositores e letristas, sempre prejudicados pelas sociedades arrecadadoras. Neste sentido, foi um continuador da luta de uma ilustre antecessora, a brava maestrina Chiquinha Gonzaga, fundadora da SBAT – Sociedade Brasileira dos Autores Teatrais. A defesa da questão dos direitos autorais acabou incomodando empresários poderosos das gravadoras e dos meios de comunicação, do que resultou uma pesada retaliação: a partir do final dos anos 50, as músicas de Ary Barroso, vítimas de boicote, passaram a ser cada vez menos executadas. Nem mesmo a admiração que lhe votavam os líderes da bossa-nova evitou que Ary caísse no ostracismo, praticamente expurgado das rádios e da TV.

Muito antes disso, porém, Ary já experimentava sua disposição briguenta como colunista de jornal, ainda nos anos 30, e depois como um vereador cheio de discursos inflamados, nos anos 40. Inflamado é um adjetivo que faz pensar em Marte, planeta que é exatamente o mais angular de sua carta, no seco e objetivo signo de Capricórnio. A quadratura Mercúrio-Saturno contribui com sua cota de objetividade e ironia, com o humor um tanto perverso e com a absoluta falta de piedade para com os adversários. A vítima preferida de Ary era seu suposto inimigo nº 1, o brilhante jornalista, poeta e letrista Antônio Maria, com quem manteve memoráveis querelas. Na verdade, o gordo Antônio Maria e o irascível Ary Barroso sempre foram grandes amigos.

Mais do que briguento, Ary Barroso chegava a ser intolerante. Uma das histórias mais conhecidas a seu respeito é a da descompostura que passou num pobre calouro que um dia apareceu em seu programa e declarou que iria cantar um “sambinha”. “Um sambinha?”, vociferou Ary, que considerava este diminutivo altamente depreciativo. Mas furioso mesmo ficou ao descobrir que o tal sambinha era de sua autoria – e que o infeliz calouro nem sequer atentara para este fato.

Independência ou Morte, o que o quadro tem a dizer

14/04/2019 por Raul Varella Martinez

Uma das imagens mais conhecidas da história do Brasil é o quadro Independência ou Morte, pintado em 1888 por Pedro Américo, que mostra D. Pedro I em atitude heroica. Raul V. Martinez retifica o mapa de Pedro Américo e compara-o com o da Independência para explicar a composição da conhecida pintura, uma versão fantasiosa e idealizada do acontecimento real.

José Murilo de Carvalho, professor titular do Departamento de História da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Caderno Mais da Folha de S. Paulo de 26.12.1999, transcreve explicações dadas por Pedro Américo sobre as razões que o levaram a retratar no quadro O Grito do Ipiranga imagens que sabia não serem concordantes com a realidade dos fatos acontecidos naquela tarde de 7 de setembro de 1822, às margens do córrego do Ipiranga, quando dom Pedro I proclamou a Independência do Brasil.

Independência ou Morte, quadro de Pedro Américo, 1888.

Desse artigo, intitulado Os esplendores da imortalidade:

Um pintor de história deve restaurar com a linguagem da arte um acontecimento que não presenciou e que “todos desejam contemplar revestido dos esplendores da imortalidade”. Assim escreveu Pedro Américo em texto explicativo sobre o quadro conhecido como “0 Grito do Ipiranga”, completado em Florença em 1888 por encomenda da comissão de construção do monumento do Ipiranga. A tela tornou-se ícone nacional, representação maior da Independência. 0 texto descreve o grande cuidado do pintor em reproduzir de maneira exata o acontecimento. Leu, pesquisou, entrevistou testemunhas oculares, visitou o local. No entanto, por razões estéticas, teria sido obrigado a fazer mudanças nas personagens e no cenário a fim de produzir os esplendores de imortalidade.

De início, Dom Pedro não podia montar a besta gateada de que falam as testemunhas. 0 pedestre animal, apesar de ter arcado com o peso imperial, teve o desgosto de se ver substituído no quadro pela nobreza de um cavalo. Com maior razão, prossegue o pintor, o augusto moço não podia ser representado com os traços fisionômicos de quem sofria as incômodas cólicas de uma diarreia. Como se sabe, a diarreia fora o motivo da parada da comitiva às margens do Ipiranga (um irreverente poderia acusar dom Pedro de ter iniciado a poluição do desditoso riacho).

Ocasião de gala – 0 uniforme da guarda de honra também foi alterado. A ocasião merecia traje de gala, em vez do uniforme “pequeno”. Finalmente, o Ipiranga teve que ser desviado de seu curso para facilitar a composição do quadro(*). 0 carreiro com seu carro de bois, segundo o pintor, entrou em cena para dar cor local, retratar a placidez usual daquelas paragens, perturbada pelo acontecimento. Não aceitou a sugestão de obter o mesmo efeito com uma tropa de asnos, bicho que definitivamente desprezava. O que não impediu que seu carreiro fosse mais tarde objeto da mordacidade de Eduardo Prado, que nele viu o símbolo do povo brasileiro assistindo espantado à cena insólita.

Mas é possível que O Grito tenha mais um componente netuniano, conforme pode-se depreender da continuação do texto do professor Carvalho.

Um Pedro I ao estilo de Napoleão

O que Pedro Américo não conta é que seu quadro lembra a tela “1807, Friedland”, de Ernest Meissonier, talvez para não reavivar acusação anterior de ter plagiado a “Batalha de Montebelo”, de Appiani, em sua “Batalha de Avaí”. 0 quadro de Meissonier, pintado em 1875, refere-se à batalha de Friedland, vencida por Napoleão em 1807.

1807, Friedland, de Ernest Meissonier.

A semelhança na composição dos quadros é muito grande. Em ambos, a figura central, D. Pedro e Napoleão, é colocada sobre uma elevação do terreno, cercada por seus estados-maiores. Ao seu redor, em movimento circular, soldados entusiasmados saúdam com as espadas desembainhadas. A dinâmica das figuras nos dois quadros aponta para o centro ocupado pelo príncipe e pelo imperador. Sobressai em primeiro plano o movimento dos cavalos, cujo desenho exato era obsessão de Meissonier. Nos dois casos, finalmente, nenhuma ambiguidade quanto ao objetivo dos pintores: a exaltação do herói guerreiro.

Pedro Américo também não menciona em seu texto outro quadro sobre o mesmo tema da Independência, executado em 1844, a pedido do Senado imperial, por François-René Moreaux, um pintor francês então residente no Rio. Não se sabe se conhecia o quadro de Moreaux, sem dúvida inferior ao seu em qualidade.

(*) Nota que não consta do texto do jornal – Das margens do riacho Ipiranga, junto ao Monumento, olhando para a elevação de onde foi proclamada a Independência, vê-se acima, à esquerda, uma casa da época, ainda existente. Logo após esse lugar o riacho deflete para a esquerda, caminhando para desaguar no Tamanduateí, por uma várzea. Em O Grito essa casa está à direita. Visão como essa do quadro somente seria possível se a Independência tivesse sido proclamada na várzea, e não na colina, ou se o córrego defletisse para a direita. Neste caso, além de o Monumento ter sido construído em local errado, o riacho estaria caminhando morro acima.

O mapa do pintor Pedro Américo

Pedro Américo, pintor, 1843-1905.

Pedro Américo de Figueiredo e Melo nasceu em Areia, Estado da Paraíba, no dia 29 de abril de 1843. Com apoio de Dom Pedro II foi estudar Ciências Naturais em Bruxelas, onde depois lecionou Arqueologia, como professor adjunto da Universidade dessa cidade. É considerado o maior pintor histórico brasileiro. Morreu em Florença, na Itália, no dia 7 de outubro de 1905. Essas datas constam do Dicionário Brasileiro de Datas Históricas – organizado por José Teixeira de Oliveira, 2ª edição, 1950 – Departamento de Imprensa Nacional, Rio de Janeiro.

Nesse livro o local do nascimento é grafado como sendo Areias – município que não existe nesse Estado. Existe Areia, 06º57’48”S e 35º41’30″W, instituído em 1815, e outro com nome parecido, Areial, criado em 1961.

Pedro Américo – carta construída para 29.04.1843, 12h, Areia, PB – 035º41’30″W, 06º57’48”S.

Essa figura, embora construída para 12h LMT de Areia, apresenta concordâncias interessantes com o trabalho de Pedro Américo, em particular com O Grito, seu quadro mais famoso, e que o tornou famoso.

Vênus (arte) regendo o Meio do Céu, dispondo do Sol, da Lua e de Mercúrio, concorda com a importância do pintor e desse quadro. O Sol regendo a I – centro de atenções; a Lua regendo a XII – emoção, ilusão, restrição, popularidade; Mercúrio regendo a II e a XI – ganhos, projetos, amigos.
Vênus na VIII (transformações) também rege a III, casa dos congêneres, das cópias e das reproduções.
Marte em Sagitário (os cavalos), na V (criações heroicas, guerreiras), regendo a IX (político, distante), está em sextil com Netuno (regente da VIII) e com Júpiter, seu dispositor. Netuno e Júpiter estão na VII (casa das associações e dos inimigos declarados, das lutas e dos combates).
Marte, dispondo de Plutão, forma um trígono fechado com esse planeta, na IX, concordando com a força política de quadros que pintou, retratando batalhas, vitórias e mortes. Plutão rege a IV – a pátria.
Saturno, em Capricórnio, na VI, está em sextil com Vênus (em Peixes) e com Urano (em Áries), e em quadratura com Plutão. São configurações que permitem vinculações com a permanência de seu trabalho, de suas criações artísticas, assim como com questões estruturais envolvendo algumas dessas composições.

A arqueologia, disciplina que lecionou na Universidade de Bruxelas, também pode ser associada a essa posição de Saturno na VI, ou regendo essa casa – trabalho com coisas velhas, petrificadas.

Pedro Américo – Carta especulativa (retificada) – 29.4.1843, 11h38 LMT – Areia, PB.

Pedro Américo morreu com 62 anos, 5 meses e 8 dias de idade. Isso corresponde a 62º26’ para efeito de direções simbólicas (1º/ano). Marte, mais esse ângulo, passa para 23º54’ de Aquário, ficando sobre Júpiter do nascimento (24º02’ desse signo). Plutão, significador geral da morte, regente da IV (o fim), planeta da IX (a morte no estrangeiro), passa, dirigido, para 24º16’ de Gêmeos, ficando em trígono com essa posição de Júpiter (a morte teria sido um alívio para as condições de saúde do pintor?).

Júpiter é o corregente da VIII e está próximo de sua cúspide. Mas essas direções talvez fossem mais significativas da morte se Júpiter estivesse mais próximo da cúspide da VIII, atuando sobre ela. Para que isso ocorra, o nascimento deve ter ocorrido um pouco antes do meio-dia, talvez 22 minutos antes. Nesse caso o Ascendente fica no final de Câncer, alterando pouca coisa a leitura astrológica anterior, já que a Lua, agora regente do Ascendente, está junto do Sol, continuando a reger grande parte da I. Nesse caso, Vênus e Urano passam para a cúspide da IX – o distante, o estrangeiro, onde viveu, trabalhou e morreu o insigne artista.

Imagens Simbólicas (Volosfera e Calendário Tebaico) do grau do Ascendente:

Câncer 27 – Um homem passa o bridão em seu cavalo, e uma novilha pende docemente sua cabeça para a mulher que a conduz.
ou – Um cavalo arreado, imóvel.

Mais uma verificação

Pedro Américo terminou O Grito do Ipiranga em 1888. No dia 7 de setembro desse ano, Marte, planeta da V e regente da IX (a criação heroica, distante), mais Júpiter (grandiosidade), regente dessa casa V, transitavam juntos no final de Escorpião, na cúspide da V, em trígono com Vênus e Urano, na cúspide da IX. Marte e Júpiter estavam próximos do Meio Céu da carta da Independência (figura seguinte), em trígono com Plutão, dispositor desses planetas.

A seguir estão duas figuras. A primeira é a carta da Independência do Brasil, cujo instante Pedro Américo procurou retratar em O Grito do Ipiranga, com seus componentes revestidos dos esplendores da imortalidade. A outra mostra as posições planetárias existentes no dia da morte de Pedro Américo, às 12h LMT, em Florença.

Gritp do Ipiranga - 7.9.1822, 16h30 - São Paulo, SP.

Grito do Ipiranga – 7.9.1822, 16h30 – São Paulo, SP.

Coordenadas do Riacho Ipiranga, junto ao Monumento da Independência: 23°34’86”S 046°36’58”W

Morte de Pedro Américo – 7.10.1905, Florença, Itália. Carta calculada para o horário-padrão das 12h,

Júpiter, possível significador da morte para Pedro Américo, a 6º16’ de Gêmeos, transitava sobre Júpiter e a Lua, na IV (o fim) da figura da Independência.

Saturno transitava no Descendente da carta especulativa de Pedro Américo – o Descendente é o local onde os astros se põem, onde morrem. Júpiter, por ser corregente de Peixes (signo que está inteiro na VIII), tem reforçadas suas condições de significador da morte do artista.

Saturno, a 26º40’ de Aquário, transitava no Ascendente da carta do Brasil.

Plutão, significador geral da morte, a 22º42’ de Gêmeos, transitava em quadratura com Mercúrio, regente e astro da cúspide da VIII da figura da Independência.

Mercúrio também rege a V do Brasil – concordando com a morte do filho ilustre.

Nota do Editor: este artigo foi publicado pela primeira vez em Constelar em abril de 2000, na edição comemorativa dos 500 anos do Descobrimento.

Bolsonaro, três Ascendentes e o Segundo Sol

22/12/2018 por Fernando Fernandse

As imprecisões da certidão de nascimento de Jair Bolsonaro levantam as dúvidas: seu Sol está no final de Peixes ou início de Áries? E o Ascendente correto é Peixes, Áries ou Câncer? Conheça todos os mapas e as considerações de Fernando Fernandse.

Mais uma vez temos um presidente eleito com dados de nascimento sujeitos a controvérsia. Nos últimos trinta anos, convivemos com apenas três presidentes com mapas confiáveis (Sarney, Fernando Henrique Cardoso e Michel Temer), enquanto outros quatro apresentavam cartas duvidosas: Fernando Collor de Mello, Itamar Franco, Lula e Dilma Rousseff. Ter de retificar a carta de presidentes da República parece ser a sina dos astrólogos brasileiros, que agora tentam decifrar o mistério do mapa de Jair Bolsonaro.

Quanto à data, já não há mais dúvida: trata-se de 21 de março de 1955, e não 20 de março, conforme circulou em grupos no Facebook no primeiro semestre de 2018. Quanto ao horário e à cidade, porém, há diversos pontos que precisam ficar esclarecidos. Em agosto de 2018 o astrólogo campineiro Fernando Guimarães obteve e divulgou cópia digitalizada da certidão de nascimento, que informa os seguintes dados: 21 de março de 1955, às 14:45, em Campinas, SP. Caso estivesse correta, esta certidão corresponderia a uma carta com Ascendente em 26° de Câncer, com Urano muito próximo do Ascendente e o eixo Leão-Aquário interceptado nas casas 1 e 7.

Igreja matriz de Glicério, terra natal de Jair Bolsonaro.

Contudo, as coisas não são tão simples. Para início de conversa, o registro do bebê só ocorreu na data de 1º de fevereiro de 1956, 10 meses e 10 dias após o nascimento! Isto porque, apesar de registrado em Campinas, o menino Jair nascera num pequeno município da região de Araçatuba, a quase 450 km da capital. A história é assim detalhada pelo site G1:

Terceiro dos seis filhos do casal, Jair Messias nasceu no dia 21 de março de 1955 em Glicério (SP), durante uma temporada que o pai trabalhou como dentista na cidade.

A ida para Glicério fez o novo presidente do Brasil ser registrado um ano após nascer. Já de volta à cidade natal, Percy Geraldo registrou o filho no dia 1º de fevereiro de 1956, no Cartório Santa Cruz, no Centro. No texto da certidão de nascimento que o G1 teve acesso, o endereço de nascimento consta como a casa da família, no número 151 da Rua Barão Geraldo de Resende, em Campinas.

Mães sempre sabem o horário – ao menos aproximado – do parto dos filhos, mas será que o pai, sozinho no cartório, quase onze meses mais tarde, teria tanta certeza? A inexatidão quanto ao local de nascimento, além do fato de ser um registro tardio e sujeito a multa, faz supor que a preocupação maior do pai de Jair Bolsonaro era regularizar o o quanto antes o problema burocrático da falta de certidão. Na década de 1950 era muito comum que certidões não contivessem o horário correto do parto – e, muitas vezes, não citavam horário algum! Tratava-se de uma informação não essencial, e não seria de estranhar que o pai tenha sido traído pela memória, como veremos a seguir.

Bolsonaro, um presidente uraniano?

O mapa recalculado para Glicério apresenta um Ascendente em 23º45 de Câncer, em fechada conjunção com Urano. O Sol de casa 8 encontra-se no primeiro grau de Áries e a Lua ocupa o final de Aquário.

Nesta versão da carta do novo presidente, a casa 8 desempenha um papel especial. Não apenas por conter os dois luminares – Sol e Lua, sendo esta a regente da casa 1 – como por ser regida por Urano, planeta em conjunção quase exata com o Ascendente. Na verdade, o que vemos é uma recepção mútua (troca de signos, o que associa e mescla os significados de ambas) entre os regentes da casa 1 – a personalidade operacional, a imagem que a pessoa tem de si mesma e projeta no mundo – e da casa 8 – a regeneração, a reciclagem, a transformação, a morte e o renascimento. Se este mapa for verdadeiro, temos aí o mapa de um presidente com disposição para transformar o país de forma radical (Urano) e profunda (a Lua está oposta a Plutão no final da 1). Os valores conservadores (com mais ênfase na família do que na religião) estão afirmados pelo Ascendente em Câncer e pela oposição Saturno-Marte no eixo casa 4-casa 10.

Jair Bolsonaro, mapa segundo certidão de nascimento

Jair Bolsonaro, segundo certidão de nascimento com correção de cidade – 21.03.1955, 14:45, -03:00 – Glicério, SP – 050º12’39″W, 21º32’02″S.

Contudo, não é este o mapa repetidas vezes informado pelo próprio candidato. Vejamos as outras hipóteses.

Bolsonaro, um duplo Peixes?

Na página da astróloga Maricy Vogel, no Facebook, há o print de uma mensagem de 21 de fevereiro de 2017, enviada pelo então deputado Jair Bolsonaro, informando: “Meu nascimento foi em torno das 05,30 h da manhã do dia 21 de março de 1955.”

Jair Bolsonaro, mapa segundo horário fornecido pela assessoria

Jair Bolsonaro, segundo informação de sua assessoria – com correção de cidade – 21.03.1955, 14:45, -03:00 – Glicério, SP – 050º12’39″W, 21º32’02″S.

Por outro lado, lembra Dimitri Camiloto que em outubro de 2017 o próprio candidato declarou em entrevista à jornalista Mariana Godoy (Rede TV) ter nascido por volta das 05:00, num parto em casa, em Glicério.

Jair Bolsonaro, carta segundo horário informado à Rede TV

Jair Bolsonaro, segundo declaração pessoal à jornalista Mariana Godoy – 21.03.1955, 05:00, -03:00 – Glicério, SP – 050º12’39″W, 21º32’02″S.

As duas cartas apresentam a mesma distribuição de planetas por signos e casas, variando apenas o grau de cada cúspide. A principal diferença é que, na carta das 5h da manhã, Mercúrio teria maior destaque, já que está em conjunção com o Ascendente.

Nestas duas cartas – ambas baseadas em informações do próprio Bolsonaro – o novo presidente surge como um duplo Peixes, com Ascendente no início e Sol no último grau deste signo. À primeira vista, parece uma hipótese pouco provável, mas é preciso considerar que o estereótipo pisciano do tipo “desligado”, sonhador e com os pés fora do chão nem sempre corresponde à realidade. Peixes é um signo de Água, elemento que atua num nível fortemente emocional, com grande capacidade de lidar com a imaginação e despertar empatia. Cabe lembrar que Bolsonaro é chamado por seus correligionário de mito, e que o significador astrológico dos mitos é Netuno, regente de Peixes. A ênfase na casa 12, com Lua, Vênus e Mercúrio, destaca a capacidade de sintonia com o imaginário coletivo, compatível com um candidato dotado de antenas sensíveis a ponto de captar e traduzir de forma compreensível os anseios do eleitorado insatisfeito. Basta dizer que a vitória de Bolsonaro, considerada improvável alguns meses antes das eleições, teve a força de uma tsunami (Peixes, outra vez!).

O grande trunfo de Bolsonaro ao longo da campanha foi sua capacidade de comunicação, baseada em imagens agressivas mas eficazes junto ao eleitorado. Neste sentido, o mapa das 05:00 parece mais provável do que o das 05:30, já que apresenta, simultaneamente, Mercúrio (a fala) em conjunção com o Ascendente e Marte (a agressividade) ocupando a casa 3, da comunicação – sem falar que o regente da 3 é Vênus (a sedução) em oposição a Plutão (a intensidade).

Bolsonaro, um duplo Áries?

O astrólogo brasiliense Antonio Carlos Costa Lima Vieira, que coleta há anos mapas de personalidades do mundo político, informa o seguinte:

Bolsonaro nasceu em Glicério, mais de 400 km a oeste de Campinas. No Youtube ele respondeu a Leda Nagle que o seu registro foi feito em Campinas porque era comum as pessoas serem registradas em cidades mais importantes. Ele me disse, pessoalmente, que nasceu em 21 de março de 1955, “lá pelas 07h20m da manhã”.

Mapa de Jair Bolsonaro segundo informação pessoal ao astrólogo Antonio Carlos Vieira

Jair Bolsonaro, segundo informação pessoal ao astrólogo Antonio Carlos Vieira – 21.03.1955, 07:20, -03:00 – Glicério, SP – 050º12’39″W, 21º32’02″S.

Tal como as outras três hipóteses, esta carta também enfatiza a casa 12, desta vez pela presença do Sol. Contudo, o aspecto mais importante passa a ser a oposição Marte-Saturno no eixo das casas 2 e 8, ambas ligadas a questões econômicas. A importância de Marte decorre do fato de ser simultaneamente o dispositor do Sol e regente do Ascendente, algo que só ocorre nesta hipótese de horário. Trata-se de um Marte enfraquecido pela situação de exílio (Touro), pela quadratura com seu dispositor, o planeta Vênus, e pela oposição com Saturno na casa 8. Se este mapa for verdadeiro, teremos um presidente cujo foco de atuação será a questão econômica (reformas da Previdência, das relações trabalhistas, da legislação fiscal etc.) e que enfrentará uma cerrada resistência do Congresso (Vênus na casa 11) e dos interesses corporativos representados por Saturno na 8 (sistema bancário, seguradoras, aposentados e outros).

Como confirmar o mapa correto?

Temos, então, nada menos que quatro horários diferentes, sendo que dois decorrem de informação pessoal (a um astrólogo e a uma jornalista), o terceiro está registrado num e-mail enviado pelo então candidato e o último está na certidão, mas com correção da cidade. Cabe observar que o próprio Bolsonaro parece não ter certeza acerca do horário, mas cita consistentemente (três vezes) um nascimento no período da manhã, e nunca à tarde. É provável que ele repita o que deve ter ouvido diversas vezes de sua mãe, e, neste caso, faz muito mais sentido ficar com a lembrança materna do que com uma certidão imprecisa e lavrada com quase um ano de atraso. De qualquer forma, o mais adequado é testar exaustivamente os quatro mapas.

O que se conhece de Bolsonaro tem relação com sua experiência legislativa, como Deputado Federal. A partir de janeiro de 2019, já na presidência da República, teremos a oportunidade de vê-lo em ação pela primeira vez num cargo executivo, o que permitirá que outras facetas de sua carta venham à tona com maior clareza. Provavclmente até meados de 2019 já teremos mais elementos para definir qual das cartas é correta. Portanto, voltaremos ao assunto nos próximos meses.